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当代西方文论(名词解释)

当代西方文论

1】什克洛夫斯基的陌生化：是俄国形式

主义文论的核心概念之一，则是艺术加工和处理的

必不可少的方法，将本来熟悉的对象变得陌生起

来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，

经过一定的审美过程完成审美活动。陌生化手段的

实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长

审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。

2】文学性；就是文学的性质和文学的趣

味，文学性就在文学语言的联系与构造之中，文学

性不存在与某一部作品中，它是一种词类文学作品

普遍运用年广东构造原则和表现手段。

3】无意识理论：是弗洛伊德学说的一个

基本概念，认为人的心理包含三个部分，即意识、

前意识和无意识。无意识是一种本能——冲动，它

毫无理性，它处于大脑的底层，是一个庞大的领

域。无意识是混乱的、盲目的，但却广阔有力，起

决定性作用，是决定人的行为和愿望的内在动力。

理论的贡献在于它展示了人的心理的复杂性和层

次性，引导人们去注意意识后面的动机，去探讨无

意识心理对人的行为的影响。

4】欲望的升华说：在文艺创作和文艺批

评方面，它支持泛性论的观点，把性欲看作是文艺

创作的动机，作家和艺术家从事创作是受他们的

“本能的欲望”的驱使，艺术家和常人一样，由于

欲望长期受到压抑而得不到满足，便试图在文艺创

作中得到感情的宣泄，以获取快乐，因此他们创作

的动因就是“性欲的冲动”。文艺本质上是被压抑

的性本能冲动的一种升华，经过生化作用，受压抑

的力比多便可以通过社会道德允许的途径或形式

得到满足。梦的四种作用方式：压缩、移置、表现

手段、二次加工

合，或者为构架服务，有的时候只是在构架

里黯然自在地讨生活。架构是诗中可以用散文转述

的主题意义或者思想内容部分，而肌质则指作品中

不能用散文转述的部分，肌质是作品中的个别细

节，与架构是分立的。肌质的重要性远远超过构

架。他所说的构架是对实在的逻辑陈述，而肌质则

又是一种内在的秩序，它与内容和形式大致相当，

这样可以看出构架-肌质理论是一种典型的形式

主义理论，它把肌质作为作品的核心、精华和本

质，这是一个明显的错误，它割裂构架与肌质的内

在联系，也陷入了形而上学的误区。

10】燕卜荪的复义理论：（七种类型）*

一物与另一物相似，实际上这两种事物有多方面的

性质均相似。*上下文引起的多种意义并存，包括

词语的本意和语法结构不严密引起的多义。*同一

词具有两个似乎并不相关的意义。*一个陈述词的

两个或更多的不同意义合起来反映作者的心理状

态。*一种修辞手段介于两种所要表达的思想之

间。*累赘而矛盾的表述迫使读者自己去寻找解

释，而这多种解释又互相冲突。*一个词的两种意

义正是上下文所限定的恰好相反的意义。

11】维姆萨特的感受谬见：感受说也是

一种谬见，感受谬间则在于将诗和诗的结构相混

淆，其始是从诗的心理效果推衍出批评标准，其终

则是印象主义和相对主义，认为当读者阅读诗与一

个小故事时，在他的心中会产生生动的形象、浓厚

的情感和高度的觉悟，对于这些由阅读所产生的主

观感受既不能驳斥，当然也不能作为客观批评的依

据。

12]新批评派的基本特点：*极端的文本

中心主义，彻底割裂了文学研究与社会历史和文

化、与作者和读者、与社会效果等等的联系。*对

文学结构的分析较为深入细致，常常包含了某些辩

证法的因素。*以语义学分析作为文学研究的基本

方法，并高度重视对文学语言的研究。*理论与实

践结合较为紧密，他们的理论一般都能在文学批评

实践中自觉地运用。

18】象征主义的现实存在;*象征主义追

求高于现实世界的丰富心灵世界及内在生命力。*

追求一种创造读者的自由的艺术创新。*象征主义

诗人虽有文笔、手法、见解、感觉和写作方式及美

学理想等对方面的差异，但他们在精神上却有高度

的一致性的强大的凝聚力，反对只写人性的共相和

普遍性，而高度重视个性和个体的内心活动。

13】萨特的介入说;认为文学家用文学语

言说话，通过自己的写作揭示社会生活，从而干预

社会生活，介入社会生活，即使一个作家对世界的

某个方面采取沉默状态，其实也是一种介入。散文

家使用语词指称某人，偶无从而导致某人某物的被

揭露和改变，因而这种说话方式是行