中国古代文学宋元重点笔记.pdfVIP

古代文学史第五编宋代文学重点内容

第一章北宋初期的文风与诗风

第一节宋初文坛和宋初三体

1.宋初三体：白体、晚唐体、西昆体

（1）“白体”：学习白居易闲适、浅易、通俗风格的诗歌创作（闲适诗，态度：旷达知足，

形式：模仿元白互相唱和的近体诗）以希冀“颂美时政”，代表人物王禹偁、李昉；

（2）“晚唐体”：推崇与模仿贾岛、姚合诗作，代表人林逋、九僧、魏野、潘阆、寇准。

·诗歌审美类型：清冷、荒凉、悲凄、闲逸、脱俗等，是对当时流行于诗坛的白体的疏离与

变革，具有历史进步意义。

（3）“西昆体”：诗歌题材上学习李商隐的咏史诗、咏物诗、无题诗（多用典、心思深隐、

讲究辞藻华美和色调渲染），代表人杨亿、钱惟演、刘筠。

·因唱和结集《西昆酬唱集》而得名，收入杨亿、钱惟演、刘筠等17人作品，影响极大，

后刘颁《中山诗话》称之为“西昆体”。

·艺术特征：文字华美、对仗工稳、用事深密、风格整饬典丽。

·缺点：①题材狭隘，缺乏时代气息②立足于模仿、缺乏自立精神。

2.昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：

（1）以杨亿为代表的西昆体诗人在艺术上讲究藻饰、多用典故。

（2）作诗强调诗句的对偶、押韵以及市局的语言色彩

（3）追求诗歌雍容典赡、炼词工整的诗歌风格。

第二节王禹偁

1.王禹偁

（1）字元之，一生坎坷，诗文多反映其命运多舛的人生遭遇及不屈的生命抗争。代表作：

《待漏院记》《唐河店妪传》

（2）文学主张：

①文以传道②强调情感和生活遭遇在创作中的作用③吸取骈文整齐、声韵之美。

（3）文学创作：

与其他白体诗人不同，王禹偁不但学习白居易的闲适诗，而且学习白的讽喻诗。此外，王也

研究杜甫和李白的诗篇。他的古文开创了平易自然的文风，成为欧阳修改革文风的先声。

第二章欧阳修与北宋诗文革新

第一节欧阳修的文学思想与文学创作

1.欧阳修

（1）号醉翁，晚年六一居士，兼名臣、文人两重身份。

（2）文学思想：“道不远人”、“道盛文至”，即主张文道并重。

（3）诗歌的独特表现方式：①散文布局②复调式结构

（4）平易流畅的诗歌艺术风格。

（5）对古文的创作要求：简而有法与平易自然。

2.欧阳修散文“六一风神”的美学风格

（1）欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、抒怀。这标志着他的

散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。

（2）本质是散文的诗化和情感的外显。

（3）文章结构层次清楚而转折，语言上平易晓畅。这些都是“六一风神”的构成要素，这

种特点偏于阴柔之美。

3.欧阳修散文的特色

（1）欧阳修的文学创作中，散文成就最高，影响最大。

（2）学韩愈而能自出变化。欧阳修摒弃了韩愈文怪奇的一面，以平易流畅，委婉含蓄为文

章主调，这是他对诗文运动最大的贡献。

（4）文章叙事简洁，议论有致，多用语助词，不用冷僻之字，大量化用骈文句的长短变化，

语句的停顿，以加强文句之间的联系，使语句轻快，文气畅达。

（5）欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。

（6）欧阳修散文的佳处在于：从平易近人处出发，从具体事物出发，从极平凡的道理出发，

写一些寻常景物，但写得婉转曲折，其文章自始至终蓄含着惊人不凡的道理。

4.北宋诗文革新：

（1）宋仁宗后期，以欧阳修为领袖，以王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙的古文运动和汉

魏诗以及唐诗的成功经验，反对形式主义，倡内容充实，健康活泼的诗文，后人把这种文学

思潮和创作实践活动叫做北宋诗文革新运动。

（2）主张文道并重、主张文学关心现实，为政治服务、梅尧臣提出“诗穷而后工”之说。

第二节苏舜钦和梅尧臣

1.苏舜钦

（1）字子美。遭政敌陷害，投狱几死。

（2）文学主张：

①恢复“古道”，重建以“风雅”为指向的诗歌传统；

②诗歌创作关注社会现实。（推崇杜甫）

（3）创作风格：气势豪迈，后期夹杂沉郁悲愤。

2.苏舜钦诗歌的特点：

（1）苏舜钦的诗歌多以超逸豪迈的审美旨趣为统摄，突出创作主体的崇高伟岸人格和气吞

宇宙的阔大胸怀，彰显创作主体的真性情。

（2）诗歌多以“造境”为手段，以彰显作者的超逸豪迈情怀为构建意境、剪裁物象的主要

标准。

（3）感情表达方式上，主要使用议论而很少依靠意境，容易造成作品直白、直率、不够含

蓄、不够精炼的缺点。

2.梅尧臣

（1）字圣俞，人称梅宛陵、宛陵先生。

（2）文学主张：①强调“诗本道性情”②诗歌创作主张“意新语工”

3