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昆曲的发展现状及创新发展分析

摘要

昆曲在国内戏曲演义的史上是最完整的戏种，是中华传统文化孕育出来的艺术结晶。昆。

通过对昆曲的的分析和研究，要结合实际的需求和发展来实现昆曲在传统文化的基础知识稍

加创新，使更多的人去了解昆曲这一戏种，从而使其文化的传承在现代社会得以延续。本文

通过研究昆曲的发展历程，研究昆曲中包含的音乐元素的重要性，浅析当下昆曲存在的一些

问题，并研究通过服装，剧本，舞台和昆曲的传播手段进行创新才能让昆曲更好的发展。

摘要：21世纪；昆曲的创新；浅析

一、引言

昆曲最重要和最迫切的任务是创新。因为在以传统的舞台场景一张桌子和两把椅子。已

经没法满足观众的需求了，昆曲要在保证不变质的基础上对昆曲整体进行创新。

二、昆曲发展史和运用的音乐元素

（一）昆曲的发展史

国内的戏曲的历史要在宋元算起，就是宋朝的南戏到金之院本、元之杂剧演变推进。元

灭杂剧渐歇，南方的南戏’，再度复兴成主流。明朝的南戏，在逐渐壮大、逐渐流传的过程

中，受各地不同民俗、不同方言、不同音乐传统的渗透，形成了纷纭不类”的诸多声腔，其

中影响最大的便是人称老四大声腔”的弋阳腔、余姚腔、海盐腔和流丽悠远，出乎三腔之上’，

的昆山腔。

元朝的末年和明代的初期，江苏今天的昆山和太仓两个地方曾经该区域的经济繁荣，比

较兴盛，而兴盛的经济条件下促使城里和乡下不同阶层的人们开始对文化娱乐方面有所追

求，当时当地民间曲词音乐为基础的南曲是十分的流行的，因为该曲子的清唱诗词用十赋景

抒情，鹤立十诸南腔而自成一派，名曰昆山腔。

昆曲在18世纪前的400年，逐渐成熟并日趋鼎盛。然而在地方戏曲兴起后却走向下坡

路，这主要是因为昆曲的受众人群主并非平民百姓，而且昆曲唱腔华丽婉转、念白儒雅、表

演细腻、让昆曲变成文雅的附庸。在21世纪当下原本慢节奏讲究韵味的昆曲失去了让年轻

人青睐的资本，昆曲只有做出创新才能在现在发展和传承。

（二）昆曲音乐元素的运用——以《林冲夜奔》为例

昆曲作品中不乏烘托气氛的音乐，来表达昆曲演义者的台词和内心的心情，在林冲夜奔

这部昆曲就包含了很多音乐的元素，而且为了配合林冲夜奔的故事情节，林冲夜奔的写谱上

在调性上做了非常多的转调和音的处理有的情景甚至直接运用部分戏曲中的敲击乐，如:引

子部分是G调，调起，快转过渡乐句转F调，“夜奔”段落由C调转G调，仿戏曲锣鼓经

“愤慨”段落用C上板后，根据故事的节奏感加C调；“风雪”段落由D调转G调，再转

C调；打斗后的经常变为之后的“上山”，慢慢变得缓慢，最后故事的结尾部分则用戏曲锣

鼓经“急急风”一气呵成的收尾。

1.作品里第一章“背景的烘托”引子(采用散板的形式)

引子场景，从乐器演奏的低音开始，然后由慢渐快人物出场。在曲子的风格上带来一种

严肃和庄重的感觉，最后确定了林冲被逼上梁山那种坚定悲壮的音乐基调。很大的一段都是

通过散板的多变的节奏来烘托渲染出“夜奔”的背景。在演奏的方法里，是通过采用双音琴

竹来演奏加上弦乐音的重合，由此让音乐的氛围跟观众产生共鸣，翌个引子的音效更加圆润，

演奏则十分紧凑，为后面的情景进行铺垫。

2.第二章“表达昆曲林冲人物内心的愤慨之情”(采用慢板的形式)

十二节和第十六小节中为昆曲林冲发现是认为所致的火灾的背景增添了悲凉的色彩，十

分生动的反应了人物内心觉得不公平和悲哀，愤怒的情感。随之而来的乐段用双声部的卡农

再次出现，再次增添了悲哀和愤怒的心里人物的情绪。从第二十八小节开始，主题音乐再一

次反复，同时从C调转F调；织体发展为双声部:左手奏旋律，右手低音下行伴奏，使音乐

呈现出的感觉更具丰富的表现力。从第四十一小节开始，旋律半音级下行的表现手法具有“悲

泣”和“叹息”的多重情感的表现意义，从而表现出林冲面在被人陷害的现实的无奈情感，

更是觉得人心叵测的叹息心情。自45小节开始，是乐曲的第三部分，调性转向C大调，小

快板；在旋律进行上更注重二重对位，意在凸显出紧张气氛。

3.第三章“表现情绪慢慢高涨起来的”夜奔(运用小快板由慢至快)

这一部分故事情节主要是描写林冲因为仓失守，内心充满着恐惧，痛苦。在音乐进行上，

旋律节奏短促，连续八分音符的伴奏逐渐向高音区发展，情绪也逐渐起伏起