Maya灯光渲染与材质制作第六章 56.ppt

第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第四节案例——台阶上的水果（10）为了让苹果中间的部分还有一点其他的杂色纹理，所以在【ramp】节点上再添加一个【cloud】节点，具体设置如图6-43所示。（11）同样的添加方式，也为香蕉添加一个【ramp】节点，在【ramp】节点的【SelectedColor】上再添加一个【ramp】节点，如图6-44所示。（12）为场景中的小陶罐创建材质，小陶罐的上半部分是上釉的，所以显得相对光滑，而下半部分是粗糙的。对于这种同一物体含有不同类型的材质特性，我们会选择层材质。层材质的好处是：可以将两种或多种不同的材质融入到同一材质上。为陶罐创建层材质，在层材质中添加带有高光的【Blinn】和无高光反射的【lambert】如图6-45所示。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第四节案例——台阶上的水果（13）在层材质中由于【lambert】材质放在【Blinn】材质的前方，所以【lambert】材质可以完全将【Blinn】材质遮挡，因此我们必须在【lambert】材质的透明属性上添加一张可以露出上釉部分的黑白贴图，让露出来的部分由【Blinn】材质来代替，如图6-46所示。（14）场景中的瓷瓶物体的材质是用【Phong】材质，它的调节与前面的瓷器材质非常相似，在这里不多加说明。整个场景中的物体材质都已经调节完毕，下面要进行的是渲染部分。对于场景中物体数量比较多且需要高参数才能达到好效果，选择分层渲染是最佳的。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第四节案例——台阶上的水果?（15）为了使场景中的阴影不会出现太多噪点，必须加大灯光的采样，参数如图6-47所示。（16）现在调节渲染设置中的参数，将渲染质量调为产品级别，如图6-48所示。（17）渲染设置已经全部完成，下面进行最终渲染，效果如图6-49所示。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第四节案例——台阶上的水果第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂一、创作的来源?本例的创作主题是一间破旧的汽车修理厂，这源自于作者儿时的记忆，希望能够营造出印象中修理厂所特有的一种怀旧而厚重的氛围。确立想法后就开始收集相关的素材，比如废旧的汽车、修理工具等，有了这些前期的准备工作，后面的建模、材质、渲染等工作才会顺利进行，所以当我们创作一件完整的3D静帧作品时，在制作之前一定要先把思路理清，明确最想表达的是什么。二、模型的建立?整个场景中的模型大都是实用低模建立的，当然几个主体物除外，这样做有利于提高场景的运算效率。所以，当我们制作比较复杂的场景时，要记住离摄像机越远的模型的面数越低，反之，对于越近的模型面数可以相对的提高。如图6-50所示，可以看出整个场景的面数分布。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂三、布光说明?（1）对封闭的区域进行布光的时候要注意与前面做的案例有所区别。首先要分析在这个场景中哪些地方是光源处，找到光源处也就确定主灯光的所在处，如图6-51所示。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂（2）添加了主光后接着考虑的是背光，一般背光与主光的角度是相对的，所以在汽车的对面添加辅光，具体位置如图6-52所示.第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂（3）接着渲染场景查看效果，如图6-53所示。（4）可以看出整个场景比较暗，所以应该在其他地方添加上辅光，具体位置如图6-54所示。在较大的场景中灯光的远近应该有虚实强弱的变化，要修改灯光的衰减类型，添加的辅光尽量不要让它产生过量的衰减，强度值一定要偏低，具体设置如图6-55、图6-56所示。第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂第六章Maya2012的【mentalray】渲染案例第五节综合案例——破旧的汽车修理厂（5）再次渲染，观察调整后的效果，