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秦腔的板式及音乐

秦腔属梆子声腔系统，是以板式变化表达不同情感和内容的音乐

结构。秦腔音乐主要有三大部分：唱腔部分、打击乐(锣鼓点)部分、

曲牌部分。

唱腔部分

秦腔板式共分为六大类：

[二六板]。基本板式为一板一眼(四分之二节拍)，以它为基础，其

它板式都是由它衍变而成的。它的节奏适中，行如流水，运用普遍，

起落方便，擅长于表达叙述性、诉说性的情调。[二六板]有很大一部

分的板头用铜器起板，叫做[带板]。用大铜器起板的叫[大带板]，用

小铜器起板的叫[小带板]用牙子起板的叫[摇板]等[板]。为三眼一板

(四分之四节拍)，是将二六板节奏扩展一倍而成。它是秦腔板式中最

重要的一种。板式节奏严谨，旋律丰富，曲调婉转，抒情性强，擅长

于揭示人物复杂的思想感情、内心活动。为了剧情与人物情绪需要，

慢板在速度上又有慢三眼与快三眼之分。在它的板头起法上慢速的有

[大塌板]、[一锤安慢板]等；快速的有[紧塌板]、[拦头]等。[带板]。

为有板无眼(四分之一节拍)，是将[二六板]节奏紧缩一倍而成。它是

秦腔唱腔中戏剧性最强、运用很频繁的一种板式。它的板头起法大体

可分为两大部分。一是慢带板(包括慢剁锤带板)，也叫(双锤板]，

长于表达开阔、豪迈、雄壮、激昂的情绪。

二是紧带板(包括“紧剁锤包括“紧剁锤带板带板，长于表现急躁、紧张、感情冲动

的情绪。它的节奏相当于吉或去节拍。慢带板的散板拍号为了，紧带

板的散板拍号为了，唱法属于紧打慢唱形式，可不受节拍限制，自由

灵活。但紧、慢剁锤板的节奏却很严整，有一定的格式节奏型。带板

既可独立使用，又可与其它板式相互连接，唱腔如由二六板，速度渐

快、很自然的转入双锤板后，感情渐激，力度增强，有把音乐推向高

潮的作用。

(箭板](尖板)。为无板无眼的散板性质板式。是将二六板的正规

节奏去掉而成。它的伴奏和唱腔都比较自由，每句或两句唱完后都要

垫上两锤铜器，依次而得名，长于表达激越豪放、悲愤凄楚、内紧而

外松的情绪。

[二倒板](二导板)。为有板有眼(四分之一决赛节奏板式)。曲式

结构为上下两乐句，一般使用于唱段的首句，起着导入大段唱段的作

用。如二倒板起转入慢板。又可用于唱腔中间，起着板式转换过渡的

桥梁作用。如由二六板转慢板，就必须经过二倒板。

[滚板]。为无板无眼节奏散唱的形式，分为两种：

一是滚板，唱词分上下句，每句五字，四句或六句为一段；一是滚白，

唱词为吟诵式的散文体，唱腔有边唱边吟，有时乐器全停，由演员独

白的一种特殊板式，擅于表现悲痛、哭诉、哀泣、恳求等情绪。以上

六大板式，除滚板曲讽为苦音外，其它各板式在调性上均有欢音与苦

音之分。除上述六大板式外，秦腔唱腔中还有彩腔部分，它是用假声

(二音子)“衣“衣字拖腔，旋律优美华彩，娓娓动听。亦有欢、苦音之

分，对表达人物特殊的感情境界有独到的功能。苦音慢板中，彩腔有

[苦中乐]、[软三环腔]、苦腔子(也叫三拉腔)]。

欢音慢板中彩腔有[麻鞋底]、[十三腔]。

二倒板中彩腔有[欢音二倒板腔]、[苦音二倒板腔]、(

欢音二倒板序]、[苦音二倒饭

序

]

。箭板中彩腔有

[

大起板

(

也叫大箭板

)

腔

]

、

(

苦音箭板腔

]

等。

各大板式。

一般都有各自的完整的起板过门、

句间过门、

落板过门。有的板式还有转入

其它板式的过渡过门，如慢板转二六，二六板经过二倒板过渡可转慢

板等。落板过门有齐、留、砸、簧、辽之分。根据戏剧情节与人物情

感的需要，各板式既可单独运用，又可巧妙地交替转换。彼起此承。

你转我合，变化多端，连接成套．构成散、慢、中、快、散这个戏曲

音乐主体的完整组合艺术形式。

欢音、苦音两种情感截然不同的调式，调性交织，丰富多彩，文档

冲亿季，好礼乐相随又有各种彩腔予以润饰，这是秦腔这一古老剧种

能够持续几个世纪、受到西北五省广大观众欢迎的主要原因之一。

打击乐部分

打击乐是秦腔音乐的重要组成部分，

它的任务是配合演员动作、

烘托戏剧气氛、

接引板

式和曲牌的过门，掌握演出节奏

打击乐乐谱共分三类：

开场锣鼓谱：将秦腔常用的多种锣鼓点组成套曲，主要的有：

[

湖广锣

]

、

[

暴落锤

]

、

[

南

瓜蔓

]

、

[

闹元宵

]

，特别受欢迎的是

[

十样景

]

。又叫

[

十番

]

开场，是一种有名的吹