十章清代美术二部分.pptx

编著：张培义;第十章清代美术

（1644——1911）;（六）扬州画派（扬州八家）

清乾隆间寓居江苏扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎，金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘，见李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》。实际上不止八人，有换汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法者，或换高翔。李方膺为闵贞、高凤翰者，也有将陈撰或李葂列入者，见汪鋆《扬州画苑录》。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐渭、朱耷（八大山人）、原济（石涛）等人，能不拘前人陈规。破格创新，抒发真实情感；又都能诗，擅书法或篆刻，讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风，有所不同，被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。汪鋆是“正统”画风维护者，曾评说：“另出偏师，怪以八名，画非一体。似苏（秦）、张（仪）之捭阖，偭徐（熙）、黄（荃）之遗规。率汰三笔五笔，复酱嫌觕，（通“粗”）；胡谄五言七言，打油自喜。非无异趣，适赴歧途。示崭新于一时，只盛行乎百里。”其实此派不仅对近代写意花卉画的意趣和技法，有相当大的影响；而且直至现代的齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等，都从某个侧面对之有所汲取。;1汪士慎：（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说；〖画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝〗。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，〖工妙腾于示瞽时〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款〖心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。善诗，著有《巢林诗集》。

主要作品镜影水月图菊杞修竹图《梅花图》墨梅图轴之二春风三友图春风香国图墨松图轴墨梅图轴之一花卉图梅花通景屏《十三银???落歌卷》之二猫石桃花图轴松柏图梅竹双清图轴镜影水月图轴《十三银鑿落歌卷》之一绿萼梅图梅花图之二空里疏香图隶书梅竹双清图山茶红兰图白梅图水仙图之二春风泄香图风雪梅花图白桃花图竹石图桃花图梅花图兰花图萱花图水仙图;;这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。;;;浅色画花卉八开，装为一册，选印菊、修竹各一开。汪士慎擅写生花卉，晚年失明，犹为人作画不已。与金农为诗画友，同为扬州八家之一。此两图格调清新，得写生妙法，近恽寿平一派。作于清乾隆十二年，时年62岁。;《梅花图》;春风三友图;白梅图;春风泄香图;花卉图;菊杞修竹图;空里疏香图;梅花通景屏;梅花图;梅竹双清图;墨梅图轴之二;水仙图;兰花图;桃花图;萱花图;竹石图;墨松图轴;;《芍药图》写二折枝芍药,一支盛开姿态妖娆,以花为冠,辅以疏叶,天趣自成,一支半绽侧出,浓装艳抹,花叶茂盛。两花相对,互为呼应,布局严谨,给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓,不拘绳墨,苍劲老练,水墨交融,达出神入化境地,得青藤、白阳神髓而自放胸臆,有水墨融成的奇趣。;《松藤图》是画家中年时的作品。画中一棵老松斜向伸入画面，树皮斑驳，松枝繁茂；松树旁边一棵藤条攀缘而上；墨中略施色泽。右上空处题七绝一首：“吟遍春风十万枝，幽寻何处更题诗。空庭霁后帘高卷，一树藤花夕照时。”此诗也道出了画家当时的心态。画家以画花卉竹石闻名，他起初的画风是较为工整的，后逐渐转为豪放的风格，成熟时期的画风受明代徐渭影响很深，一改过去规矩工整为纵逸潇洒，形成了自己的画风。;《松藤图》;蕉鹅图;松柏图;天竹水仙腊梅图;竹石藤花图;芭蕉萱石图;五松图;石畔秋英图;3.黄慎（1687—1765），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，为“扬州八怪”之一，擅长人物、山水、花卉，用笔酣畅，纵横驰骋，极尽变化。他从唐代怀素的草书中体会到其用笔的绝妙之处，便把草书的运笔用到绘画中去，创立了自己的风格。此幅《石榴图》就是用草书笔法写成，别有韵味。;《柳塘双鹭图》画垂柳依依，池塘中双鹭觅食，上有一首七言诗，具作者名款。此画用笔细腻。后见怀素草画，细心临摹。画人物迅捷劲利，多取历史、神仙故事为题材；亦善山水、花鸟，为扬州八家之一。此图豪迈洒脱，简练纵逸，不难窥见作者精湛功力。;《石榴图》;《花鸟草虫》之一;花果画轴;芦鸭图轴;墨花图;山水人物图册之一;山水人物图册之三;《闽峤雪梅图》;踏雪寻梅图;大