戏曲角色简介.pdf

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角色行当：

扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。行当从内容

上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，又是

有着性格色彩的表演程式的分类系统。这种表演体制是戏曲的程式性

在人物形象创造上的集中反映。每个行当，都是一个形象系统，同时

也是一个相应的表演程式系统。举例来说，老生就是一个形象系统，

其中包容着一系列中年以上的、正直刚毅的男性人物形象。如京剧《空

城计》中充满智慧的军事家诸葛亮，京剧《四进士》里的宋士杰等。

这些人物的性格气质比较接近，在表演上也有一整套相应的程式。如

念韵白、用真声演唱；风格刚劲、质朴、淳厚；动作造型以雍容、端

方、庄重为基调。由于这类人物必须戴象征着胡须的髯口，因此又有

一套髯口上的功夫。某些剧种还为戴纱帽的人物创造了一套耍帽翅的

特技。再如净行，又是另一类形象，包拯、项羽、曹操等都属于这个

系统。这是戏曲舞台上具有独特风格的性格造型。它有两个突出的表

现：一是面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以，净又俗称花

脸；二是在性格气质上都近乎粗犷、奇伟或豪迈，因而在表演上要求

音色宽阔洪亮，动作造型也是粗线条的。由此可见，行当既有性格的

内涵，又含有相应程式化的表现方式，是形象类型和程式的统一体。

由于戏曲人物思想情感的内在特征必须加以外化，并从程式上对其进

行提炼和规范，这就会使唱念做打各类程式无不带有某种性格的色

彩。经过长期的艺术磨炼，一些性格相近的艺术形象以及与之相应的

表演程式、表演手法和技巧便逐渐积累、汇集且相对地稳定，这就是

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行当的形成。而当一个行当形成以后，它所积累的表演程式又可作为

创造新的形象的手段。如此循环往复，不断创造、不断发展，促使了

行当体制的逐步丰富和完善。可以说，行当这种表演体制，是戏曲表

演程式创造形象的结果，又是形象再创造的出发点。

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1、主要类型

生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和一套不同的程式

和规制；每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美。下面对主要行当

作个简要的介绍。

生是戏曲小生(《孟丽君》陈芳饰演)

表演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，

泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所

扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表

演上各有特点。

老生生行的一个分支。因多挂髯口（胡须）又名须生。扮演中年或

老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；

动动作造型作造型庄重庄重、、端方端方。。

小生生行的一支，与老生相对应，小生扮演青年男性，不戴胡须。

高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假

声为主、真假声结合。

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武生扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。

长靠武生：装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，

一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度

和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打

武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。

舞蹈身段要求漂、帅、脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏。

旦青衣(《安寿保卖身》陈芳饰二夫人)

戏曲表演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有

“装旦”这一角色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用

上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分

支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦角根据所扮演人物年

龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老

旦、彩旦等专行，表演上各有特点。

正旦旦行的一支。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代

戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青

年、中年妇女。重唱功，多用韵白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”。

花旦旦行的一支。多扮演性格