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时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第页共页
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中国艺术观的改变
艺术这个概念舶来中国业已百年，“美的艺术”理念曾统领了我们的艺术
世界。然而，“艺术自律观”恰恰是西方文化的封闭产物，它强调了艺术面对生活
的异质与否定性，但是中国传统之“艺”恰恰是深深植根于生活的。中国艺术观念
的演化过程是在特定的社会思潮、社会意识形态的更替环境下形成的。从一开始
狭隘、盲从地吸收外来艺术观念与方法，照抄西方艺术文化的表面装饰，到新时
代背景下理性努力维护和传扬传统中国艺术的精髓，张扬个性，在对西方文化的
被动与主动的学习，在对中国文化价值的认知与传承，在对当下非物质环境的适
应与调整的过程当中经历了尴尬、犹豫、困惑、从容。最终形成了独特的、民族
的、国际化的现代中国艺术观念。从这个层面上来说，中西文化哲学视域下中国
艺术观的嬗变起自于时代的根本性变化，文化哲学的问题意识和基本意义关联于
这一根本性变化。换言之，以人的全面发展为核心的总体现代化之成为可能，全
球化所催生的“世界文化”理念以及人们对文化本身经验感受的迫切性，这三者是
系统的中国现代艺术观的催生剂。同时，中国现代艺术观又以理论的自觉形态体
现了这种时代的诉求。
一、杂糅与革变:近、现代艺术观念的萌起与局限对我国而言，艺术观
为欧洲舶来品，但在中国却发生了某种创新性的变异。中国当代艺术观是一个开
放性系统，不仅由多方面的原因和契机所形成，而且在主体与实体交相作用的过
程中，处于永恒的变化和创造的过程中。当代中国主流艺术观的形成都是历史积
淀的产物，这就要追溯到它们在中国的滥觞时期，由此可更明晰地看到中国艺术
观的真正涵义。
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(一)近代传统艺术应用的尴尬中日甲午战争后的国人思想开始萌新，大
力发展经济，繁荣出版业和商业，主动地向西方学习先进的思想和艺术。一种求
新、求变的思潮迅速地充斥了整个商业设计领域，面对如潮的商业环境，传统艺
术的运用受到冲击，处境尴尬。我们以中国文字为例来探讨这一境况。中国传统
美术字包括了有悠久历史的钟鼎文、鸟虫体、瓦当文、漆书体、印文字样式等，
装饰性是这类文字普遍的特征，但在商业流通频繁加剧的环境下，这些结构过于
繁锁的字体显然已不能满足经济市场了，再加上其规范性较差，很不利于传播。
另外还有用于印刷的雕版宋体字，同样存在着一定的尴尬，原因有如下:一是字
体款式过少。在传统的印刷字体中，除了老宋体、肤廓体等几款宋体字，很少有
其他款式字体得到发展，这几种字体很难满足现代印刷出版物以及商业广告中的
设计需求。二是规范性差。因为缺乏先进的管理与设计技术，另外加上适当材料
的匮乏，始终未能形成一个严谨而科学的印刷汉字设计规范，非常不利于现代印
刷的批量化要求和广泛的广告业务的发展，随着出版业和商业的进一步繁荣，这
种状况日益凸显。三是字体的字号大小显得过于简一，大多只停留在简单的大中
小三种类型。受材料的制约，更小的、可适应不同要求变化的字号大小层次的印
刷活字很难制造出来。从以上分析可知，传统艺术观念所催生的艺术产品的功能
性不能与发展中的工商业经济相适应，已经不利于现代艺术与知识传播的需要，
也难以满足
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