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《妖猫传》影评精选四篇

《妖猫传》影评精选四篇

导语：《妖猫传》是一部有着奇幻故事和宏大场面的华语巨制，它的神秘气质和绮丽画面恰到好处地满足了年轻观众的猎奇心理，展现出的盛唐景观也美轮美奂。这里本店铺为大家整理了四篇《妖猫传》影评，洗希望你们喜欢。

影评一：

到贵阳去学生执导的剧组探班，顺便在附近影院看过，可能是当地放映质量过差，没有被许多人所夸赞的影像的华丽精美之美术、复杂壮阔的制作所震撼，实为遗憾。叙事倒是一直能牵着我走，只是一直到结尾，我也没有完全进入作品表现的情感与思想。

商业类型片的外衣与艺术片的内涵追求相结合是可以的，但做好不易；占据主要篇幅的两个人物沦为串场解说地位，探案推理之主干剧情以集锦、综艺式的人物、场面、细节展开，就都难以丰满、深入，感染力也就弱了。艺术创作中奇思妙想和胡思乱想，往往只是一线之隔，而且是仁者见仁，无可定论。现在许多夸奖本片制作精美、宏大；魔幻样式创新的，多是从影视、制作专业技艺角度出发；大多数的一般观众不太懂或不看重这些，还是从故事、人物、主题，以及艺术感染力和技艺呈现等方面去评价作品。内容与形式的正确关系，人人都懂。

对这部作品我并不是很失望，感受到了制作者的才华与努力，而是它引起了我很多思考。为什么我们许多过去创作过传世经典的极富才华的创作者，如此用心、用力，当然包括如此巨额的用钱，拍出来的作品却常常不尽人意？不仅票房、评论不如预期，更谈不上留的下去成为时代经典了。是个人出了问题？是环境出了问题？

在当前眼球过多盯着票房上下赔赚，话题多是赞贬的两级争论之余，我们的业界和有识之士，是否应该想些更广阔、更深层的问题？

影评二：

没想到时隔多年我又觉得陈凯歌电影underrated.

那天惊恐地经历了无法控制的哭泣后，回来仔细想了一下我的哭点。主要在于盛世幻灭（李白哭那会我也不知道怎么就哭了。有人说李白猥琐。摔！作为一个中二时期的李白忠粉，完全觉得很符合他长醉不复醒的气质了！），还有纯洁的崩坏，和一点执念的温度。

史航说的李白“不是情人不泪流”真的很合适了。

1.极乐之宴/极乐之乐

这种情绪在以下词里也有浮想联翩然后把自己给想难过的先例。

“”俺曾见，金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡过风流觉，把五十年兴亡看饱。那乌衣巷，不姓王；莫愁湖，鬼夜哭；凤凰台，栖枭鸟!残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿，诌一套‘哀江南’，放悲声唱到老。“”

“”明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”

这种浩叹太容易堕入佛家的如梦幻泡影了。玄宗写下的极乐之乐不就预示了盛极必衰的那个点。和安禄山的击鼓而舞真的太像最后的狂欢了。史航说“古罗马的末世狂欢”说得很对。

这部片好像对权威的皇帝特别多嘲讽。唐玄宗的形象实在太讨我厌了。他自己立的深情人设，实际上贵妃还有黑猫哪一个不可舍弃？除了权力实际上一无所爱，却偏偏要虚伪要构造一个历史。为什么手握权力的人，到最后就除了权力其他都可以放弃？陈凯歌借阿部的口说他才是真正的幻术大师。恐怕把他自己都骗了吧？

2.妖猫杀人/白龙纯洁

除了皇帝该死，其他人都罪不至死，所以妖猫犯罪用我着迷的各种犯罪剧来描述就是overkill。还有挖眼睛这个MO，根据各种犯罪剧经验，就是说这个人想剥夺死者看的权利or是因为熟人的关系。这么一看象征意味很明显。你长眼睛却看不明白不如不看。

还有个担心就是人们总会用世俗的法律的框架去框文艺作品中这种行为。觉得喜欢一个人就滥杀无辜这种太玛丽苏很脑残。其实这又不是纪录片，杀人自有法律去惩处现实中自然有口诛笔伐。如果这是一部想象的创作，更合适的是去进一步追问为什么吧。作者用这个事件或者说意象是有他的目的。难道我们理解/读一个作品首先该有的心态不是首先需要理解作者要表达什么吗？而不是直接奔向道德审判。

妖猫杀人是个果，是隐喻和象征。它出自白龙正直纯洁，糅杂不了一点沙子的真心。他早知道贵妃已死，可他不舍。他的不舍是出自怜惜和不平，不舍化为执念，妖化了他的整个世界。追究起来不禁想起Mindhunter里面的iftheressomethingwrongwithoursociety,criminologyisaresponsetoit.当然，现实中的不宜推广谈。

主要这个世界伪善的人反而能活