浙美版三年级下册18.山外有山课件.pptVIP

近代画家李可染的《漓江风光图》以桂林为题材，青峰耸立，参差错落，列布于漓江两岸，山中林木苍翠，掩映着村舍人家，一幅如诗如画的人间仙境。D山水画，简称“山水”，以山川自然为主要描绘对象，是中国画重要的画科。山水画在我国绘画史中占有重要的地位，根据设色大致可分为青绿山水、浅绛山水、水墨山水，‘山水画“是东方绘画中极为富有特色的艺术。D青绿山水是指以中国画颜料中的石青、石绿为主色的山水画像我们刚才欣赏的《千里江山图》就是青绿山水的典型代表作。D浅绛山水是指：在水墨勾勒皴染的基础上。敷上颜料中的赭石色，是以赭石为主色的淡彩山水画。具有画面素雅青淡，明快透澈的特点。黄公望的《富春山居图》是浅绛山水的典型代表作。D水墨山水特征就更明显了，只用水和墨点染的绘画法，水与墨的调和，变化出不同的、深浅不一的墨色，可柔美可壮丽。D画家笔下的山多姿多彩，风格不一，层峦叠嶂，时而文静秀美，时而巍峨壮丽。我们今天就尝试让“水与墨”做做游戏，来表现一下“山外有山”。D在表现之前，先要来了解“山”。我们先来看看山的外形。D请你仔细观察这两张照片中的山，说说看，这两张图中，山的轮廓各自有什么特点？D女生：“第一张照片中的山高低起伏明显，第二张照片中的山舒缓平坦。”D同学们概括的很到位，有些山险峻、高耸，外轮廓高低起伏，D有些山山势舒缓，起伏小，外轮廓线条比较平坦。D不光轮廓各有特点，山的颜色也会有很多的变化。在水墨的表现形式中，山在画面中所处的位置不同，墨色会产生深浅不一的变化。D在同一画面中，我们可以将景物由近到远划分为近景、D中景、D远景。D仔细观察漓江风景照片与李可染的作，看看画家李可染是如何用不同的墨色来表现层峦叠嶂的山的？近景、中景、远景，画家分别是如何用墨的呢D男生：“老师，我发现画面中，近处的墨色最浓，中景的墨色稍微淡一点，远景的墨色最淡。”观察的真仔细。我们来总结一下墨色变化的规律，D在画面中，随着视线远近的变化，D我们发现近景墨色最浓，中景墨色较浓，远景墨色最淡。并且观察发现，画中的景物也是由近到远逐渐模糊.D在画面中，山的位置也很有讲究。有些山层层叠叠，紧紧挨在一起，显得庄严有些山与山之间距离遥远，显得画面十分宁静。D作品中的山也在悄悄的表达着作者的情感和性格。请你观察这两张作品，说说看这两幅作品，画面中的”山“各自有什么风格特点，给你带来了怎样的感觉。可能表达了作者怎样的性格或者情感呢？D男生：“范宽的《溪山行旅图》，山，十分巍峨高耸，看上去很庄严。”D女生：“倪瓒的《六君子图》，山比较少，山之间的距离很大，给人一种很冷清、很安静的感觉。”同学们分析的很到位D范宽的《溪山行旅图》山巍峨繁密、雄阔壮美，给人严肃静穆的感觉。可能表达了范宽宽厚豁达的性格与豪情壮志。D倪瓒的《六君子图》山体稀疏，画面显得空灵、冷清。表现了倪瓒清高孤傲的性格特征。DD山的轮廓有什么特点？山的轮廓有什么特点？高低起伏舒缓平坦山的轮廓有什么特点？高低起伏舒缓平坦山色的变化近景中景远景远中近墨色变化李可染作品中层峦叠嶂的山是如何用墨色出来的呢？近景中景远景墨色变化近景中景远景浓淡山的位置元倪瓒《六君子图》北宋范宽《溪山行旅图》元倪瓒《六君子图》北宋范宽《溪山行旅图》元倪瓒《六君子图》北宋范宽《溪山行旅图》元倪瓒《六君子图》稀疏空灵清冷北宋范宽《溪山行旅图》巍峨繁密雄阔壮美严肃静穆豪情壮志清高孤傲试一试：用“水墨浸染”的方式，表现你心中的山(注意山远近与墨色变化的关系)准备好工具：墨汁熟宣纸毛笔水槽毛毡《山外有山》水墨浸染如何像李可染画家的《漓江风光图》一样充满韵味呢？技巧分享浸染山水作品欣赏除了用“浸染法”的形式来表达“山外有山”之外我们还有更多有趣的方式来表现一起来看看吧用“水墨画”表现用“纸立体造型”表现用“超轻黏土”等材料表现“山外有山，人外有人”所传达的，正是希望我们都怀着一颗宽厚与谦逊之心。*山川欣赏D请你说说看，欣赏完上述的短片，给你带来了怎样的感受？D男生：“我感觉有些山烟雾缭绕，像仙境一样，”女生：“我感觉这些景色非常的秀丽壮观，很有气势。感觉我们祖国山河真雄伟。”正如刚才短片里讲到的一样：山外有山，人们对山都怀有敬仰之情，传达了希望我们都怀有谦逊宽厚之心的愿景。那么，我们以“山”为对象，可以怎样来表达这样的情怀呢？D接下来就让我们一起去欣赏山、了解山、绘画山，一起去读懂山带给我们的语言，D走进山的世界，“山外有山”D自古