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探析书法中线条美感体现——以秦篆《峄山

碑》为例

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内容摘要：

线条是书法艺术的语言，其富有神奇的表现力和美感。线条也是书法的基础，更是其创

作的灵魂。要深刻认识和理解中国书法的美，需要对书法的线条进行深入的研究与了解，从

而深刻地认识和把握书法的线条美。本文以秦篆《峄山碑》为例，从三个部分去探析书法线

条的美感体现，第一部分具体分析《峄山碑》的字体在结构、章法和线条等方面的美感体现，

第二部分通过对比《峄山碑》的线条与王敝等人镌立的《曹全碑》、王羲之的《十七帖》、李

世民的《温泉铭》、颜真卿的《勤礼碑》中的书法线条的相同之处来研讨线条的美，第三部

分延伸《峄山碑》线条的特点对隶书、草书、行书、楷书书体线条的影响。

关键词：《峄山碑》线条美感

书法是中国几千来文化的根，是经过历史沉淀下来的艺术瑰宝，从象形的甲骨文到如今

的现代书法，它的魅力在于只有黑和白、点与线构成，却蕴含丰厚的美感。点和线是最难控

制的元素，却能加之细软的毛笔在方寸的纸张上勾画，展示出其特有的艺术魅力。中国人用

简单的线条把汉字变成了艺术，美学家宗白华曾说：“中国人这支笔，开始于一画，界破了

虚空，留下了笔迹，既流出人心之美，也流出万象之美。”秦篆《峄山碑》作为秦篆的代表

之作，其字体优美，颇具古风韵味，一直被众多书法家称赞，也是众多学者首选字体之一。

本文以秦篆《峄山碑》的线条的美感体现为例，对其线条的艺术特点进行剖析，并与其他碑

刻字体线条进行比较研究，试图展现书法的线条之美。

秦篆《峄山碑》是李斯跟随秦始皇东巡山东峄山时，在峄山所刻，分为两个大部分。前

半部分共144字，描述了始皇统一六国和实施中央集权制度给百姓带来的益处，借以夸赞自

己的功绩，表彰过去。后半部分共79字，记录了秦二世在秦始皇所刻碑石旁刻诏书的情况。

传为李斯所书，属大隶小篆篆体书法作品，与《泰山刻石》《琅琊刻石》《会稽刻石》等合称

“秦四山刻石”。其摹刻石原在山东邹县峄山书门，毁于南北朝战国时期。此碑虽已被推倒，

但因李斯的秦篆闻名遐迩，碑虽然倒了，其秦篆对后世的影响却没有倒。

一、《峄山碑》的美感体现

(一)美在线条

“线条”，辞典释义：绘画时或勾或曲或直或粗或细的线。人体或工艺品的轮廓。在书

法中线条具有极高的地位，凡是书写就离不开线条二字，在不同的时期也有着不同的体现，

甲骨文时期线条较为单一图画性较强，到了秦始皇时期秦篆的线条也趋于丰富。谈到书法的

美更是离不开线条的美，线条美其在形式美中也具有一定的地位。任何有形状的物体都离不

开线条，线条的不同运用也为书法提供了更多的可能性，其所体现的情感以及审美体验也是

不同的。杨娇在其浅论《峄山碑》的美感中也提到，线条是书法的本质，也是每一个学习书

法的人必须练习掌握的。不少人称书法艺术为“线条艺术”也变相地表明线条在书法中的重

要性，因此谈论到《峄山碑》的美，就必须要探究其线条的美感体现。

李斯用细软的毛笔对线条进行创造，进而创作出来独一无二的秦篆《峄山碑》，在《峄

山碑》中主要有直线、曲线以及弧线，并将这些线条进行组合，形成了一个个具有美感的字。

康有为在《广艺双楫》中说“书法之妙，全在笔。”因此写作之时用笔的技巧，也成为实

现线条美感的一种表达方式了。谈到线条就要谈谈李斯在创作《峄山碑》时的用笔——中锋

行笔、回锋收笔。中锋行笔就是指在书写是笔锋要跟着笔势一起用力，朝着统一的方向，而

且还要保证毛笔的笔尖始终是保持在线条的中间位置。回锋收笔就是指在书写要结束的时候

要顺着笔势将笔画收回，成形一个圆滑的线条。因此运用中锋行笔和回锋收笔的写法能够得

到圆润且饱满的线条。在《峄山碑》中就常见这样书法技巧，得以写成具有圆滑的线条的特

点的作品。

1.温润

提到温润一词，首先可以想到的是温润如玉，是像玉一般温和柔润有光泽，还形容人的

性格温和，态度亲切。但其实在《峄山碑》的线条上也能体现温润二字。《峄山碑》的中看

似简单易写的线条，其实蕴含着深厚的技巧与情感，并且书写时对线条的品质要求极高。可

以观察到《峄山碑》的字体的线条是平滑的，没有棱角的，无论是起笔、行笔、收笔都没有

留锋，而是让锋藏在了已经划过的线条当中，因而写出来的线条也可以给人一种温润的效果。

例如帝(如图1)、不(如图2