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《跨国银行》：柳暗花明仍无路

文/魔小肥

人们对未知事物总是抱有最大的好奇心，并且愿意无限放大地进行臆测。《跨国银行》正是建立在这种大阴谋论的基础上构造的惊悚动作片，片中有暗杀、跟踪、枪战、审讯等必要动作元素，它们紧紧地吸引住了观众的眼球，而电影中构造出来的国际政治经济阴谋则将让观众的大脑充分地运作起来。

阴谋电影最大的成功就是利用了受众的好奇心理和挑战意欲，阴谋往往呈现在各种表象和假象之上，例如在《达芬奇密码》中提到的神秘的峋山隐修会的存在，这种社团就属于阴谋电影中的阴谋实施者的主体机构。观众相信存在这种团体和机构，正是这种存在才能激发观众的想象力，将观众渴求未知的刺激的欲望激发到最大的程度。《跨国银行》中也有这样的主体，它包括了所有的一切，一切有权势的个体。犯罪分子、战争狂人、金融机构巨头、商业巨子以及各国政府等等。《跨国银行》所构造的话题庞大，让人“想入非非”。

电影的各方面都把握得不错，首先大部分外景选定在欧洲，包括有柏林、法兰克福、米兰、伊斯坦布尔等地。熟悉“谍影重重”系列的观众必定会想起波恩的主要活动地点也是在欧洲，像柏林和米兰的建筑营造的历史感让电影氛围更为凝重，悬疑的气氛的渲染恰到好处。相反，电影中的一场激烈的枪战动作场面则放在纽约的博物馆进行，极具现代气息的博物馆建筑可以让子弹在空间中横行无助，肆无忌惮地任意飞行。环形旋转走廊中的物件包括玻璃屏幕和大型吊顶也被用作掩护和攻击的工具。当空间切换到伊斯坦布尔的时候，集市上拥挤的人流和民居屋顶上的小道又一次用作追击和逃跑的最佳背景。

其次，克里夫〃欧文的表演也扎实到位，将角色所处的困境阐释得比较好。但由于整体电影的需要，这显然不是一部波恩的以个人主义为主的对抗全世界的电影，它是悲剧英雄主义的对抗全世界的电影。波恩，身怀绝技，在对抗中情局的追杀中处处占得先机，让观众得到无限的快感，因为观众相信这样的故事成为事实可能性不大，但却能作为一种梦想在银幕上得到满足。本片中的男主角同样身手敏捷，虽然不如波恩那般刀枪不入，但总算处处化险为夷，然而他所对抗的却不仅仅是一个中情局或者某个特务机构，他对抗的是全世界所有的权贵。这比起经常被导演们愚弄的中情局，面对这些势力，男主角可以获胜的几率完全为零。越是深入事实，越是获悉阴谋背后运作的一切，男主角所面临的压力和危险就越大。

但本片最大的吸引点还是阴谋本身，阴谋又一次向我们揭示了这个表面是如此运作的世界原来是那样运作的。导演不时让一些角色跑出来现身说法，例如总理候选人和神秘中间人等等。这种现身穿插在暗杀戏、跟踪戏、枪战戏之间，在激烈的场面节奏之间，让故事张弛有道，在眼球暂时从混乱的视觉冲击脱离之后，大脑开始顶替空缺下来的观赏空间，使得观众的各个器官都能得到“新陈代谢”。尽管有时候是大段对话，但基于对话内容本身的吸引力，这让这部涉及到政治金融运作的电影不至于过分地严肃和沉闷。

最后，我们还是回归到阴谋论和受众的关系。笔者之所以一再强调地这个话题，是因为最近受了一本书《证据——历史上最具争议的法医学案例》其中的作者观点的启发，作者用大量的法医学证据抨击了阴谋论者的各种臆测，例如肯尼迪被刺的真相。尽管各种证据已经指出这次刺杀是个人行为，但是这结论无法满足人们内心的阴谋心理。同时，阴谋论者从来不需要真相，他们所要的就是在这种阴谋臆测中享受快感。因此，新的不具备阴谋论方向的证据出现，只会遭到阴谋论者的无情攻击。本片的结局依旧让阴谋继续运作，让内幕继续成为内幕，男主角不过是一个小小的棋子，成为阴谋主体内部的工具。《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。

做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。

上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：stupidisasstupiddoes（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：

为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗