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一丝不苟[一丝不苟,感念俞老]

题记。昆剧舞台，除了各种光鲜的演员外，另有一大批幕后工作者，他们以同样出色的表现，帮助着每一台戏的整体优质呈现。上海昆剧团的吴广枢就是这其中的幕后工作者、默默奉献者之一。吴广枢，1956年考入上海戏曲学校淮剧演员训练班，一年后转入舞美班，他原来的专业是盔帽，后来又学衣箱，不仅大衣箱、二衣箱全能任担，而且还能协助设计服装，搭配颜色。他为俞振飞、言慧珠、李玉茹、言少朋、张少楼、张文娟等名家扮过戏，他赶场利落，手脚灵活，扮戏讲究，对戏很熟，服务态度好。他曾跟随京昆大师俞振飞先生多年，从他的角度记录下了俞老艺术上的点点滴滴……

1986年9月，上海昆剧团应文化部的邀请赴北京参加汇报演出，正式赴京之前曾在瑞金剧场预演了经过再度加工排练的晋京剧目。其中有一出是计镇华、成志雄、顾兆琳主演的《荆钗记?开眼上路》，还有一出是《铁冠图?撞钟分宫》。《荆钗记?开眼上路》是昆剧中典型的“三角撑”戏，三个演员扮演的三个角色，其中的任何一个弱一点，也会让戏失去平衡。这个戏中，顾兆琳演的是李成，系家院身份。顾兆琳的身材较高，戏箱里没有适合他穿的黑褶子，吴广枢就用了托白领的褶子给顾兆琳穿。俞老看完戏后，当时并没有讲什么。第二天，吴广枢接到同事沈晓明的通知，说俞老叫吴广枢去他家里去一趟。吴广枢随即去到俞老的住所。俞老当面跟吴广枢说，昨晚你给李成穿的服装穿错了，不能用托白领的黑褶子，而应该用托黑领的那个叫“海青”的服装，因为李成只是一个家院，身份低，应该穿托黑领的“海青”，托白领的黑褶子是有点身份的人的穿的，必须改过来，否则到北京后要被内行笑话的，所以特地第二天才把吴叫去指出错误来。事后，吴广枢赶紧请师傅重新做了一件新的，带到北京去演出。

另一出《铁冠图?撞钟分宫》，这个戏因为是站在统治者的角度来看待农民起义的，曾一度是禁戏。1986年4月，蔡正仁和张静娴专门去苏州向沈传芷老师学来。吴广枢记得当时蔡正仁在排练《铁冠图?撞钟分宫》时就在和他一起研究崇祯帝的装扮。吴广枢了解到在这个崇祯帝是蓝蟒、蓝扮。吴广枢觉得很奇怪，其它朝代的皇帝全是穿皇帝独享的黄色，而为何崇祯帝要穿成蓝色。于是他向俞老请教。俞老讲，因为崇祯帝登上皇位后崇尚节俭，立誓要整肃朝纲，以穿蓝色来激励自己，因此，明朝的皇帝崇祯是穿蓝色的，这是特例。俞老又讲，明朝第二位皇帝建文帝被皇叔燕王朱棣赶下台逃难，昆曲《千忠戮?惨睹》（又名《八阳》）写的就是这个事，建文帝在戏中穿的衣服叫“断俗”，意为断去俗念之意，这是他年轻时和徐凌云先生演此剧时二人商量的结果，徐老先生还把他家中的一顶斗笠拿出来给俞老戴上，表示这是二人在行路中的装扮。

提起《千忠戮?惨睹》中佛珠佩戴上的改变，吴广枢回忆起那是1986年5月15日在重庆剧场俞老演出此剧时的“杰作”。那天在后台俞老特别兴奋，当吴广枢替俞老扮好戏要戴盔头时，俞老叫吴广枢去道具处把佛珠拿来，他把佛珠戴在脖子上，然后再戴盔头。这个装扮是俞老临时改的，之前建文帝都是手持佛珠出场的。经俞老这一改，扮相更加大气，又解放了左手，可以更加灵活地运用水袖，增加了舞台动作。演出结束后，吴广枢搬了一把椅子给俞老坐下休息，卸妆时俞老还意犹未尽，一直在哼着戏中的唱段“收拾起大地山河一担装，四大皆空相……”后来俞老的爱人李蔷华说俞老回到宾馆还在唱，唱完才睡觉。第二天的《重庆日报》有这样的报道：“俞老在《八阳》中饰建文帝，出场亮相就光彩照人。他气韵生动，嗓音宽阔明亮，念白铿锵有致。二十多句唱词一气呵成，不颤不巍，显示出俞老厚实的功底。”此时的俞老已是八十五岁高龄了。

1988年4月起，上海电视台开始拍摄俞老的舞台艺术录像，其中《连环记?小宴》的外景是1989年5月间在上海豫园拍摄的。俞老在剧中饰演吕布。吕布是属于昆剧小生中的雉尾生，他的装扮是很累人的，头戴插着翎子的紫金冠，身穿白蟒，厚底。考虑到豫园皆是石头路，拍摄的场景经常要换，来回在不断折腾，俞老提出不穿厚底，而改穿“朝方”。（“朝方”主要是丑行穿的鞋，是平底的）刚开始扮上戏的时候，俞老还挺精神，渐渐地，吴广枢察觉到俞老的吃力，于是提议俞老把服装脱了再扮，但俞老说怕影响进度，就一直坚持，还反过来安慰大家说他吃得消，请大家不要担心。

1989年，俞老在豫园小剧场曾演过《太白醉写》，演出结束后，他还说要到北京去作示范演出，可事与愿违，没过多久，俞老就病倒了。

1991年4月9日晚，在人民大舞台为纪念俞老诞辰九十周年暨舞台生活七十周年演出了一系列节目，俞老以九十高龄出演《贩马记》的最后一折《三拉团圆》中的赵宠。俞老彩扮上台也就几分钟，大概就是一段四句齐唱，两句念白，因照顾到他的年龄，还安排了沈晓明扮演的家院搀扶他上场。当时工作人员还特地在人民大舞台的下场门搭了一间化妆室，这样俞