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田英章大师教你写楷书！

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谎：左右结构，其特点是左旁有横、右旁也有横。

一、为了把这个字临写准确，需注意把握的几点：

1、“谎”字左部言字旁的重心要把握准确，为了让右尽量向左靠。

2、右部荒字上下三点重心把握好，右部才能稳固

二、“谎”字中的等距或平行关系的理解：

1、左部“言”字旁等距上扬的关系：

2、右部“荒”字旁等距上扬关系：

3、左右两边错落关系：

4、下面五个点位的等距关系。

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桶左右结构。欧阳询在三十六法中云：凡是左右结构的字，都要

注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。

右部“木”首先横笔可以略长，抗肩；竖笔，起笔稍重，中间略

细，

收笔可写成垂露，也可以提钩（提钩应用“跪笔弹锋”）钩不能

大，竖笔整体略向左侧倾斜；撇从横竖交叉处起笔，不要长；点从竖

中生出，要结实。

右部“甬”字的上半部分起笔逆入折出方笔，向右上渐细，然后

转折变撇；右点不要大。

下半部分的“用”竖不要粗，稍左斜；横折竖钩横轻灵、稍抗肩，

折后稍向左扣，然后再向下，稍稍有点右倾，与左竖稍取背式；中间

两横与左竖虚接，不要长；最后竖实接，稍重，收笔不要太尖。

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搂左右结构，左竖右放。

先说左边的提手，首先这个偏旁不能宽，要把足够的空间让给右

方，最主要的一笔是竖钩，竖笔要写直，如果不能保证写直，宁肯往

前挺，切不可往后弯，这样是符合法则的，同行草书，钩笔勿大，挑

笔一般情况下不要写过竖笔，就算过也只能是很小的尖而已。

右边的“娄”，横笔一定要紧凑，不能过粗，中间部分不能过大，

略微比上面的宽一点，难点是下方的“女”字，与上方一定要紧凑，

上面的竖笔和撇点应该是两笔，而且女字要写得纵展一些，呈左收右

放之势,方显飘逸。

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辆左右结构。

按结构，此字属左高右矮，左放右收；左右两部分的高矮、宽窄，

搭配比列不易掌握，看似四平八稳，写需仔细目测，易写大写散。

1.左部“车”，第一笔不可长，“曰”字不要扁，下横成提笔之

势，且要大胆外伸，收笔不露锋；中竖在垂直的前提下稍左斜，形成

右靠之势；注意：诸横抗肩较大且基本等距。

2.右部“两”部上横与“曰”上部齐平，左竖靠紧“车”部很关

键，稍远显中宫不紧，字易散；横折钩是此字中最难的一笔，横笔要

略微上拱，折处顿笔靠下一点，竖笔坚挺内收，跪笔弹锋出钩；中竖

垂露，顿笔不可太重；两个“入”字点上斜式排列，笔法及大小要测

准，随意不得，否则，神韵尽失。

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搭左右结构的字，书写时应注意相互间的穿插避让，又要使其朝

辑顾盼。如提手首横不可长，抗肩，竖钩左斜，挑画不宜过竖画。皆

是让右法。“竹字头”两横要与首横在一平行线上，撇画穿入提手下

空处，使左右互不相犯，又要建立联系。取朝辑顾盼之法。

左部“提手旁”首横顺锋轻入笔、呈锐角状、微抗肩、不宜写粗，

轻而不弱、起止有度；竖钩承接横画收笔之势，逆锋入笔，此笔上下

用笔略重中间稍轻，形成一定弧度而显劲挺有力，提钩用‘跪笔弹

锋’；挑笔切入要饱满，注意角度和指向。

右部“竹字头”两撇均侧锋入笔，但入笔的角度与两小横的连接

方法要有变化，注意两个点大小、形态的变化及呼应关系；“人”的

撇笔侧入宜取平势，撇笔不长、但应写的饱满而有力度；捺笔从撇画

中入笔，重按轻出、衔接非常巧妙，向右下方行笔，笔画逐渐加重，

至收笔处微顿平笔捺出，不可上扬，此笔的难点是粗细变化较大，既

要体现一波三折的效果，又要使其劲挺舒展。“人”左收右展，开合

有度，并注意撇笔的书写位置应在“竹字头”偏左；短横顺入实收，

宜做仰视；“口”字在下，要写得端正、工整，形宜扁宽，上大下小，

不可窄高。两竖取背势，上横轻且稍呈弧度，下横稍重稳固重心。

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绵异写。

古人尚右，以右为尊。因此，左右结构的字，一般法则是左斜右

正，以左让右，两部紧密，上下齐平，典型的方块字。在《田英章毛

笔楷书千字文》第五十四页有田师的另一种写法，这种写法“帛”分

量大、正坐，相对平整。

“帛”居左了，不再平整而需形变了。表现有二：一是横画抗肩

稍大且平行，左部要收紧，“白”部上大下小。二是“巾”居“白”

偏左位置，且变窄了。其目的就是要让右而不犯右，给正坐