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中国古代文学史复习资料参考（试卷分为AB卷）

题型：

一、填空15-20

二、名解3-4

三、简答2-3

四、论述1

五、鉴赏1

话本:话本原是说话人演讲故事所用的底本。随着说话活动的日益兴盛，以口传故事为蓝本的文字记录本，

以及受说话体式影响而衍生的其它故事文本，都称之为“话本”

拟话本：从明代开始随着小说社会地位的提高和印刷手段的进步，使话本小说的性质发生了重要

变化，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说，这就是“拟话本”。体裁与话本相似﹐

都是首尾有诗﹐中间以诗词为点缀﹐辞句多俚俗。

沈汤之争：明万历朝，戏曲界同时出现了沈璟和汤显祖两位大家。他们之间，在戏曲创作及其有关理论问

题上，存在着尖锐的分歧，甚至达到针锋相对的地步。后人称之为“沈汤之争”。

《四声猿》：语出于郦道元《水经注》。“猿鸣三声泪沾裳”。作为一组杂剧，包括了《狂鼓史渔阳三弄》、《玉

禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》4本短戏

“临川四梦”：明代作家汤显祖的传奇有《紫钗记》《牡丹亭记》《南柯记》《邯郸记》，代表了作者

戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而合称“临川四梦”。是作者以戏剧形式表现

出自己对人性、人生极其意义的思考。

“童心说”《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章，他在文中提出了“童心”的文学观念。主张文章必

须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望，主张抒写自然的人性。

“梅村体”：得名于明末清初诗人吴伟业。诗歌内容多为歌咏明清之际的重大史事，抒发家国兴亡和身世

之感，五七言律绝具有声律妍秀、华艳动人的风格特色，他是在继承元白诗歌的基础上，

自成一种具有艺术个性的“梅村体”。《圆圆曲》是“梅村体”代表作

桐城派：是清代影响最大的散文流派，在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，刘大櫆、姚鼐等继承发展，理

论体系完整，创作特色鲜明。

姚鼐：桐城派成员之一，壮大了古文的声势，在桐城派中地位最高。主张之一有：“义理、考据、词章”

合一。

“南洪北孔”：洪昇创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的《桃花扇》代表了清代古典戏曲创作的两

座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，作者也由此享有了“南洪北孔”的美誉。他们因此也享

有了“南洪北孔”的美誉。

“花雅之争”：清中叶之后，杂剧、传奇创作逐步走向衰弱，而各地方戏曲则蓬勃发展，并逐渐以压倒的

优势占据了中国的戏剧舞台，这种独特的文化现象，被戏剧史家称为“花雅之争”。

明清四大谴责小说：清朝末年，具有改良思想的小说家纷纷通过小说来抨击政府和时弊，提出挽救国家的

主张，人们把这一时期出现的小说称为“谴责小说”。而《官场现形记》、《二十

年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》则代表了这类小说的最高成就，被

后人誉为“清末四大谴责小说”。

归有光：明中期唐宋派诗人之一。反对前七子“文必秦汉”的文学观，标举唐宋古文，提倡唐宋古文的载

道传统，有比较浓厚的宗经明道的色彩。归有光的散文特点为通俗畅达，叙写细腻，抒情色彩浓。

与明后期文学重视对人情的表达思潮有一定联系。代表作《项脊轩志》。

晚明小品文：指体制短小、轻君灵巧、真情流露的“小文小说”，题材上则不拘一格，尺牍、记、传、

序、跋、铭、赞等文体都可适用。晚明小品文创作风格趋于生活化、个人化，率真直露，注

重真情实感。晚明小品文代表作家有李贽、袁宏道等。

元杂剧的体制特征

1．剧本结构：一般一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。

曲（词）：歌唱部分宾白：语言部分科（介）：动作部分

2．演唱体制：用北曲演唱。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他

脚色只有说白。

3.角色：分为旦、末、净、杂四大行当。

南戏的体制特征：

1.南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；

2.演唱形式灵活多变，有独唱、对唱，接唱、同唱，任何角色都能歌唱；

3．在结构形式上，以“出”为单位，人物上下场，出而复入，篇幅长短自由。

4.角色为生、旦、净、末、丑等

《