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《服装设计》会考试题及参考答案
一、填空〔30%〕
1、作为一名设计师,最根本也最重要的力气,就是想象力、制造力和〔 〕。
2、意向性思维的过程是:目标定位→〔 〕→充实细节→完善总体。
3、服装是立体的,它不但具有长度和宽度这样的平面形态特征,还具有“〔 〕”。
4、颜色的和谐来自于颜色的统一和比照,二者缺一不行。统一,就是〔 〕;比照,就是〔 〕。
5、把平面形象转变成立体形象的过程和结果,称之为〔 〕。
6、童装设计,要以〔 〕、便利、好玩、亮丽为根本原则。
7、职业女装的〔 〕变化较少,分割就受到了高度重视。
8、系列时装构成的特征,也是系列感形成的根本要素,它们是数量、〔 〕和共性。
9、系列时装的整体效果,关键在于如何协调各个单套时装之间的关系,使每套时装都处在
〔 〕的关系之中,使系列时装构成一个既有统一又有变化的有机整体。
10、现代感较强的包,装饰应少而精,以〔 〕图案为主。
11、袖窿构造直接影响夹克衫的外观效果。常用的构造形式有上肩袖、落肩袖、插肩袖以及
〔 〕。
12、假设裤子或裙子比较短小,鞋就既是服装风格的集中表达,又是〔 〕的照顾和连续,更是服装设计思想的重要补充。
13、服装的〔 〕和〔 〕常常是指一件服装的两个方面,两者合而为一,构成服装完整的形象。
14、服装设计表现的方式有〔 〕、〔 〕和服装画。
15、〔 〕是服装造型中最重要的部件。
16、设计师〔 〕曾以荷兰画家蒙得里安的现代绘画为灵感源设计出无领无袖连衣裙。
17、主题系列时装设计中,假设想加大某套时装与其它时装的差异,可以在形态、造型、颜色、
〔 〕上加强。
18、在整体设计中,服装侧重于款式的配套和颜色的搭配;〔 〕侧重于发型、扮装与服装情调的协调;〔 〕侧重于主题、情调的需要,以及与服装的内在联系。
19、构造缝主要包括〔 〕、〔 〕、袖窿、裤腰〔裙腰〕、立档等几个方面。
20、〔 〕的外观与立领很相象,但不存在横向接缝,常常使用纵向的省缝或开口辅
助造型。
21、时装具有时间性、〔 〕、〔 〕三方面特性。
22、选择服装搭配主色的主要依据一是依据设计主题、情调、效果,二是依据所把握的
〔 〕进展选择。
23、〔 〕和〔 〕是艺术创作的根本规律,也是系列时装创作的根本依据。
二、选择题〔20%〕
1、著名设计师〔 〕表达过“面料披挂、植物灵感、动感设计、增量设计”四种设计构思方法。
A 阿玛尼B 圣洛朗C 君岛一郎D 迪奥
2、就流行规律而言,每个季节的服装流行,都是几种最根本的〔 〕在起主导作用。
A 服装款式B 服装颜色C 服装面料D 服装造型
3、〔 〕型设计重在满足用户的多方面需要,要以美观、有用、合理为原则进展设计构思。
A 销售B 呈现 C 推想D 投标
4、在服装颜色构成中起到关心作用的颜色是〔 〕。
A 主色B 搭配色C 点缀D 次色
5、在所把握的众多材料和各种信息的根底上,从一个最正确方案入手,朝着一个目标进展深入的设想。这种设计思维形式称为〔 〕。
A 发散思维B 聚合思维C 侧向思维D 逆向思维
6、符合“造型简洁、洗练,装饰素雅、清楚、富于情趣,颜色清淡、舒适、冷静,给人端庄秀丽或时尚感受”的服装风格形式是〔 〕。
A 女性化风格B 都市风格C 前卫风格D 幽雅风格
7、系列设计的〔 〕原则具体表现在形态的外形的组织、款式的构成和状态、比例的长短和形式等方面。
A 整体性B 相像性C 变化性D 关系论
8、〔 〕主题的设计,实际上就是借景抒情、借物达意。
A 具体B 广泛C 抽象D 具象
9、〔 〕,也称“打散构成”,就是把原型原有的形象打乱、分解,按的设想重创
造和组合。
A 局局部解B 特征提炼C 形象转化D 形象提炼
10、行业信息收集就是在〔 〕近期的时装公布会和流行趋势预报中收集信息。
A国内外 B 社会C 国内D 国外
三、是非题〔10%〕
1、中国服装争论设计中心自1987年起也开头公布中国服装流行趋势,所公布的服装作品,其设计均属于呈现型设计。 〔 〕
2、服装造型常常以它的外观总体轮廓代表其特征,这个“外轮廓”简称“廓型” 。
〔 〕
3、颜色之间差异小,颜色的比照就强,效果就嘹亮,颜色之间的关系就疏远;颜色之间差异大,色彩就容易统一,效果就柔和,色彩之间的关系就亲近。
〔 〕
4、创,是服装设计的本质。 〔 〕
5、在裁剪制作过程中,用人台或真人试穿是很重要的环节,便于即使觉察问题,修改完善。
〔 〕
6、我们可以把童装看作是成人装的缩小,这样,成人装的好设计就可以利用到童装上,取得较好效果。 〔 〕
7、追求进展进步的男性都格外重视服装的修饰作用,这使男性对服装
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