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第三章

1949年—1966年的文学创作

第一节

十七年文学创作的风貌(fēngmào)与特征

一、文学的抒情(shūqíng)时代，歌颂的表达方式

A．语境(yǔjìnɡ)：这是一个在废墟(fèixū)上重新建立的国家，是一个人

民当家作主的时代；1840年对每一个中国作家都是一个不可忘记的历史(lìshǐ)记

忆；新中国给人们带来了新的希望。

B．革命浪漫的情绪：对历史的辉煌史绩采取抒情的歌颂方式。——这种

歌颂既是一种艺术手段，也代表了一种政治态度、道德行为，三者中，最重要的

是政治态度。

主题——歌颂从黑暗走向光明的历史；歌颂共产党、人民领袖；歌颂“只有

社会主义才能救中国”。

思想揭示——单一的文学主题：没有共产党就没有新中国。重于社会主题

的揭示，不思考人生、生命、人性等人的文学主题。

艺术风尚——明朗雄奇，抒豪情、寄壮志的浪漫英雄主义（从气势上睥睨

前代）。

——“政治第一性”的原则改造扭曲了作家的生活发现，逼使个人话语向国家

话语转换，留下了意识形态改造规定个人的抒情话语的痕迹。

周而复¤的《上海的早晨》与茅盾《子夜》的艺术处理方式。

梁斌《红旗谱》¤对“复仇”母题的改造。

二、人物

十七年文学创作中人物的特征——

1、无产阶级的英雄人物代替了普通人的形象

文学史人物：神→英雄→人

↓↓↓

古希腊神话中世纪传奇现实主义文学

荷马史诗骑士文学狄更斯、巴尔扎克等

——十七年文学塑造的是阶级的英雄，代表了国家意志的理想与期待。

2、有形的现实追求遮敝了无形的精神揭示

3、英雄人物的完美化与美学实用性

．A英雄人物的定型化倾向：阶级身份贫穷、革命要求强烈，有良好的道德

品质，忠诚、坚贞、无畏、刚强、朴素、大公无私。

．对B英雄的理解(lǐjiě)塑造，体现一种绝对的观念，尽使英雄人物完美化、

极端化

．C“歌颂(ɡēsònɡ)”表达方式的特点(tèdiǎn)

诗歌(shīgē)——比兴(bǐxīnɡ)

散文——“杨朔模式”

小说——大团圆模式、单一的时序顺进的叙事方式

第二节

《保卫延安》、《红日》和《林海雪原》

↗革命战争历史题材——《保卫延安》、《红日》

中国当代文学的红色经典→革命成长主题叙事——《青春之歌》、《红旗谱》

↘革命斗争题材——《红岩》、《小城春秋》

一、关于“英雄史诗”

——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地反映一个时代的社

会历史风貌。

在中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，律切情深”，杜诗

《兵车行》、“三吏”、“三别”、《哀王孙》、《悲陈陶》、《洗兵马》、《喜闻

官军已临贼境二十韵》就构成安史之乱这一历史事件的精神风貌，表现诗人忧国

忧民的深沉情感。

黑格尔认为，史诗叙述的是全民族的大事，它的史诗力量的根源是一个时代

一个民族的精神；一般来说，战争情境中的冲突提供史诗最适合的史诗情境。

二、《保卫延安》《红日》——描绘战争的宏大图景，确立了十七年文学对宏大

题材、宏大叙事的史诗性追求

1、战争叙事共同点：在规模、气魄上都努力以宏大的结构和全景式的描写展示

战争的伟力；取材于两场决定中国命运的解放战争。

《保卫延安》以陕北战场为背景，通过青化砭伏击战、蟠龙镇攻坚战、长

城线上的运动战以及沙家店歼灭战等不同类型的战斗，表现各种类型战争的特

点，以一个连队的军事活动为主线，从其撤出延安到返回延安的半年的战斗生

活，展示延安保卫战的历程。

《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行动为主线，通过描写涟水

战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜利，以艺术的形式表现了革命战争

中的重大战役。

体现(tǐxiàn)了战争的残酷性和艰巨性——敌众我寡、力量悬殊的情况下进

行(jìnxíng)的殊死决战陕北战场(zhànchǎng)：敌34个旅，23万兵力；我西北(xīb

ěi)野战军主力6个旅，2万多兵力(bīnglì)。山东战场：敌50多万重兵，包括蒋亲

信、五大