解析张爱玲小说的恐怖电影式镜头.docx

TOC\o1-5\h\z.镜头活动的范围——关于“死世界”的书写 （1）

密室——状若陵墓，鬼影幢幢 （1）

1.2楼梯——一级级地通向，没有光的所在 （3）

街道——喧嚣的周遭，彷徨的自我 （4）

.镜头的特写一一关于鬼形与鬼影的捕捉 （5）

“鬼脸”的特写 （5）

.2“鬼影”的特写 （6）

.镜头的延伸一一关于恐怖延续的开放式结局 （7）

.结语 （9）

\oCurrentDocument参考文献 （10）

\oCurrentDocument致谢 （12）

张爱玲的小说以人拟鬼，笔下的人物均飘荡在凄冷荒凉的宿命轨道上，映照了一个阴阳不分、鬼气森森的世界。无论是状若陵墓的场景造型还是生若亡魂的人物造型，都在风格上精心炮制了一系列的现代“鬼话”。本文以恐怖电影镜头为切入口，从“死世界的书写”、

“人鬼的塑造”以及“开放式结局”三方面对张爱玲笔下的恐怖电影式镜头进行解析。在品味张爱玲细微独特的艺术触觉的基础上，进一步探析根植于恐怖艺术背后的死亡意识。

关键词：解析，张爱玲小说，恐怖电影式镜头，死亡意识

Abstract

EileenChangsnovelspeopletothedevil,describedthefiguresarefloatingaroundinadesertedLonelinessfatetrack,Mappingsofayinandyang,big,GhostSpiritofforestintheworld.TayloristhegraveofmodelingsceneorifthespiritsofHealthfiguresmodeling,inthestyleofmeticulouslycraftedaseriesofmodernnonsense.Basedterroristentrypointforthefilmshotfromthedeadworldwriting,“Ghostsmold“andthe”open—endtripartitefaceimagesofthe

terroristZhangAilingfilmcamerafortheanalysis.ZhangAilingtasteinfineartuniquesensitivityonthebasisoffurtherterroristrootedintheartbehindthesenseofdeath.

Keywords:Analysis,ZhangAilingnovel,horrorfilmcamera,thesenseofdeath

解析张爱玲小说的恐怖电影式镜头

研究张爱玲的创作，可以看出，张爱玲一方面师承《红楼梦》和英国小说家毛姆；另一方面，她的小说明显呈现出电影化的风格倾向。有许多评论者指出，张爱玲的小说在结构、语言和意象等方面具有独特的电影感。不可否认，她善于捕捉声、色、画、影去刻画人物，自觉不自觉地从电影这种新兴的艺术形式中获取营养。

研读张爱玲的小说，可以发现,张爱玲小说与现代恐怖电影有异曲同工之妙,恐怖镜头俯拾皆是，令人胆颤心寒。王德威曾说“张爱玲的作品充满了鬼趣”，“基本映照了一个阴阳不分、鬼影幢幢的世界”，“成为新文学中难得一见的鬼屋怪潭。”“从鬼形到鬼气，张爱玲小说恐怖镜头丛生，陵墓般的巨宅、状若吸血鬼的主人、被幽禁的红颜、不知就里的书生、欲盖弥彰的家庭秘密等情节，无一不备，端的是阴风惨惨、煞气重重。”【1】

当然，目前尚没有研究表明张爱玲对恐怖电影的表现艺术有过借鉴。但无形中，张爱玲已把“电影化思维”和“死亡意识”相结合，通过状若陵墓的场景造型、生若亡魂的人物造型等精心炮制了“死世界”以及其中“一步一步走进没有光的所在”的一群“人鬼”。

本文将从张爱玲笔下恐怖镜头活动的范围、镜头特写以及镜头延伸三方面入手，结合国内外影视作品的经典恐怖镜头，品味“死世界”、“鬼形鬼影”以及“开放式结局”的恐怖艺术。在此基础上通过对传统恐怖元素的解读，深入张爱玲潜藏于恐怖艺术背后的心理层面，探析死亡意识对恐怖心理的暗示和对恐怖艺术的投射。

1、镜头活动的范围——关于“死世界”的书写

张爱玲现实的精神世界是一个“死世界”，童年的创伤瓦解了父亲与母亲的神话，不幸的婚姻还原了人间无爱的本相。她笔下所塑造的文学的世界是现实精神世界的外化，也是一个“死世界”：深宅大院、旧式家具、鸦片烟榻，荒凉破败，死气