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元明清文学概述

元明清时期是中国古代文学发展最后一个重要的时期。这一时期最大的特点是文学

的大众化和通俗化，而促成文学普及的则是戏曲与小说，戏曲和小说取代诗文成为人民

群众最为喜闻乐见的文学形式。

一、元代文学

元代文学涵盖的时间，大致自1234年蒙古帝国灭金、统一北中国起到1368年元朝

被朱元璋领导的义军推翻、元顺帝逃离大都止，其间约133年。和前代文学相比，元代

文学中最突出的成就在戏曲方面，后人常把“元曲”和“唐诗”“宋词”并称。诗、词、

散文等文学样式则相对衰微。

（一）元杂剧

在中国文学史上，元代文学最为突出的成就首推元杂剧，元杂剧是在原有戏曲基础

上的突破、创新与发展。我国的戏剧，其起源、形成、经历了漫长的历史时期，从先秦

歌舞，汉魏百戏，唐参军戏，发展到宋代院本，金之诸宫调表演要素日臻完善。发展到

金末元初，戏曲在唐代变文，说唱诸宫调等叙事体裁的浸润和启示下，找到了适合于表

演故事的载体，并与舞蹈，说唱，伎艺，诨等表演要素结为一体，发展成戏剧，作一门

独立的艺术，脱颖而出。

元杂剧的发展可分为前后两期。前期作家创作活动最兴盛的年代是元世祖至元到元

成宗元贞、大德时期。这时期产生了伟大的戏曲家关汉卿，他的杂剧《窦娥冤》《救风

尘》《单刀会》等，表现了强烈的反封建压迫和反侵略的思想倾向。同时期的王实甫、

康进之、马致远、白朴等作家也为我们留下许多优秀的作品。他们从不同方面反映了当

时的社会现实，歌颂了被压迫人民的斗争。后期是从大德以后直到元朝灭亡，这时期杂

剧中心逐渐南移，虽然也产生过郑光祖等著名剧作家，但杂剧已日趋衰微，脱离现实和

宣扬封建道德的倾向日益严重。

（二）元散曲

元散曲是金元时期在北方民间流行起来的新的诗歌样式。曲作为新依声填词；但用

韵不像词那样严格，平仄自由，通常是一曲一韵，并且句句押韵且一韵到底，同时，它

在定句、定字的基础上，还可以根据实际的需要，适当地增加字数，这些所增之字，称

为“衬词”。

元散曲分为小令和套数。小令和词调近似，是单支的曲子；套数和剧曲的组织相同，

是由两支以上同一宫调的曲子依次联缀而成的组曲。散曲作家的成分十分复杂，作品的

风格也有很大的差异。一般杂剧作家，如关汉卿、马致远、白朴，往往兼擅散曲，他们

的作品具有较深刻的社会内容和朴拙豪放的风格，缺点是带有士大夫的消极情调或小市

民的庸俗作风；后期的散曲作家如乔吉、张可久等，他们的作品词句华美，其中有一些

作品是有一定的积极意义，但大部分作品中消极思想表现得较为显著。

（三）南戏

南戏是指从北宋末年到元末明初在中国南方流行的传统戏曲艺术。南戏，又有戏文、

南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。南戏大约产生于南北之际，据祝允明《猥谈》

云：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，

颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等亦不甚多。”南戏因出于书会才人之手，最初多采“村

坊小曲”“里巷吉歌谣”而为之。因此，南戏的文辞皆朴实自然，充满着乡土气息。

南戏著名作家有高明、施惠等人，他们创作的《琵琶记》《拜月亭》等作品影响深远，

为明清传奇创作莫定了基础。

（四）元诗

元诗之前有唐诗和宋诗两座高峰，唐诗的自然真情为世人所推崇，宋诗以议论论诗。

元诗则兼融唐、宋诗之优长，具有情理交融的特点；元代诗歌的创新，还在于回溯源头，

追寻诗三百的自然而然的表现方式，元末诗歌受散曲和古代歌谣的影响，具有雅俗交融

的特点，杨维桢的乐府诗为其中最典型的代表；元代诗人理学家居多，受理学的影响，

元诗无论在题材内容，还是表现方式还具情理相融的特点，很少艳体诗出现。

此外，就题材来讲，元诗多故国之痛，家园之念，其哀伤的情感一直延续到元末。

元代绘画发达，受绘画影响，题画诗多，受民族歧视政策的影响，表现为逸诗多酬唱诗

多的特点很多诗人，大雅之堂去作诗，构栏瓦肆，去赋散曲，因而艳情诗少，为表现胸

中块垒，怀古诗多，咏史诗少。更有一种传统诗词与古代歌谣交融的新体乐府出现。如

上所述，元末杨维桢的“铁崖体”为其中代表。

元诗的这些特点表现了元代的时代精神，唐诗偏情，宋诗重于理；元诗则情理兼融。

元诗的性灵表现影响了明诗，元诗的多元兼融的表现方式影响了清诗；元诗具有上承唐、

宋、下启明清的中介作用。

二、明代文学

自1368年朱元璋称帝于南京，至1644年崇祯自縊于北京，明代的历史延续了约280

年。后期得到重新恢复和进一步的发