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第一章编剧是什么

一、用造型表现去叙事

•影视戏剧剧本是叙事和造型的结合

•剧本与影视戏剧作品的关系类似草图和建筑的关系。剧本提供拍摄的

设计蓝图，而导、演、摄、美、录、数码把设计蓝图变成现实。

•影视戏剧剧本的叙事部分：包括主题、人物、情节、结构、语言；编

剧提供故事，一般的剧本叙事部分由编剧提供。

•影视戏剧剧本的造型部分：包括光影、色彩、构图、蒙太奇和场面调

度的安排。在供拍摄用的分镜头剧本中要写出造型方面的安排。

•用摄影机的眼睛进行写作。在剧本写作中用摄影机的视角进行想像和

写作。把摄影机的镜头语言用到剧本中。银幕的造型表现成为电影剧

作者在用文字表现时最重要的思考形式。编剧永远在想像中制作无法

看到的电影。在自己大脑中要放小电影。

•剧本写作就是通过视听感觉建构形象体系，用文字进行表达。剧本只

能写看得见的和听得到的，但是内在的表达目的还是在于表现那些看

不见的和听不到的。这是剧本形式与内容的二级结构，文字把想象进

行物化。

•在作者的大脑中会出现银幕形象，象放小电影一样。编剧在想像中完

成电影作品的第一次创作。更重要的是，要发挥感觉、知觉、直觉（第

六感官）、想象、理解、体验、领悟、表达等思维，综合式进行。

•符号与形象的区别：

•符号是抽象的，形象是具体的。符号是物化的，没有生命，形象是有

活泼生命力的。

•结绳记事与缘木求鱼：结绳是符号的源头，但是绳子与事件本身并无

直接联系，绳结只是事件的符号而已，这是有社会的约定俗成性，不

同民族有不同的符号系统。而缘木求鱼讲的则是另一回事，在艺术领

域内，木是物化的固定的符号，而求鱼则是要从符号中还原艺术的生

命活力。

•造型性语言写作，“把摄影机纳入剧本构思”，编剧在构思剧本形象时

就考虑到摄影机，即从摄影机镜头中看到未来的图像。

•摄影机也是一只眼睛，要写出镜头中看到的内容。镜头的景别、构图、

光影、色彩等。

二、剧本中的画面和声音的结合

•电影是用视听语言进行创作，视听语言包含视觉和听觉两个层面。在

剧本中，运用的是文字符号，但是在思维层面运用还是视听语言。具

体而言，视觉语言运用的是色彩、光线、构图、镜头、蒙太奇等。而

听觉语言包括人声、音响和音乐。对于一个编剧而言，重要的不是认

识视听语言的元素，重要的是理解视听语言的意义。

•声音和画面是一个完整的整体。两者结合都是为了表达共同的主题、

共同的情感服务

•电影音乐的作用：

•音乐是情感的语言。直接表达电影作者的情感，同时也能直接打动观

众。

•电影音乐分两种：有源音乐、无源音乐。有源音乐是影片中人物所演

唱、演奏或播放的音乐。无源音乐是表现性音乐，音乐的主体不是影

片中的人物。无源音乐可以烘托气氛、表达情感，还可以参与推动情

节发展。

•声音和画面的关系有三种：声画合一、声画分离、声画对位。

•声画合一是电影中常见的一种声画关系。

•声画分离是画面中的声音和形象不同步，互相离异。“皮靴吱吱声音和

一张焦虑的脸出现在一起，而不是一双皮靴。”《海角七号》中声画分

离有出色的运用。

•生活中人感知客观事物，并不是同时既感受到视觉形象，又听到声音，

往往视听不一致。于是，声音和画面的分离也能为观众接受，同时，

声画分离成为电影构造形象的有力手段。

声画分离的种类：

•一反应镜头；

•听话人的画面和说话人的声音，见证听话人的反应。

•二用声音代替形象；让观众在熟悉的声音中联想到发生体的形象，同

时也能联想到周围的环境，用声音代替形象。比如《偷自行车的人》

中球场的声音。

•三用声音表现人物的回忆和幻觉。

声画对位：

•指声音和画面分别表达不同的内容，它们各以其内在的节奏独立发展，

分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明同一涵义。

•声画对位可以产生对比、象征、隐喻等艺术效果。

•对比:如《德意志零年》中把断垣残壁的景象和希特勒的许愿的声音结

合，产生强烈