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木偶艺术——民间艺术常识（二十四）

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木偶艺术

——民间艺术常识（二十四）

木偶艺术简介

木偶艺术在我国有着悠久的发展历史，最早的木偶可能与奴隶社

会的丧葬俑有关。1978年山东莱西县汉墓的发掘发现；使我们看到汉

代制作的可坐、可立、可跪、可灵活操纵的木偶实物，这也证实了

《列子·汤问》记载的“偃师造神奇木偶”和《乐府杂录》记载的“陈

平用木偶美人解冒顿围困刘邦”故事的可能性。据唐杜佑《通典》记

载：“窟儡子，亦曰魁儡子，作偶人以戏，善歌舞，本丧家乐也，汉

末始用之于嘉会”。这说明到了汉末，已有了丧葬、嘉会并用，且具

表演功能的木偶。到了隋代，木偶的制作高度发达，已从演百戏(古代

杂技的总称)、歌舞发展到表演故事片断，形成了木偶戏的雏形(详见

《大业拾遗记》)。唐代，木偶艺术日渐成熟、高超。据《明皇杂录》

载：唐玄宗被李辅国迫迁西内时，曾作过一首咏吟傀儡的诗：“刻木

牵线作老翁，鸡皮鹤发与真同，须臾弄罢寂无事，还似人生一梦

中”(一说此诗为梁锃作)，形象生动地写出了当时木偶戏的逼真及观赏

者的感受。封演撰《封氏见闻记》载：唐“大历中，太原节度使辛云

京葬日，诸道节度使人修祭。范阳祭盘最为高大，刻木为尉迟鄂公突

厥斗将之戏，机关动作，不异于生，……又设项羽与汉高祖会鸿门之像，

良久乃毕”。由此可见，唐代木偶不但成为表演完整故事，可供人们

欣赏的艺术形式(尽管它还不时的为丧葬服务)，而且已发展到“闾市盛

行焉”(见杜佑《通典》)。宋元时期是木偶艺术发展的鼎盛时期，据宋

朝孟元老《东京梦华录》记载，当时汴京开封瓦舍(宋代城市里娱乐场

所集中的地方。作者注)很多，其中最大的有“大小勾栏(百戏杂剧演出

场所。作者注)50余座”，“可容数千人”。

木偶戏是由艺人操作木偶表演故事的一种戏曲形式。中国的木偶

戏兴起于汉代，至唐代有了新的发展和提高，能用木偶演出歌舞戏。

宋代是我国木偶戏发展的一个重要时期，木偶的制作工艺和操纵技艺

进一步成熟。随着社会经济的发展，明代木偶戏已流行全国各地，经

济发达的南方各省区木偶戏更为繁荣，故有“南方好傀儡”之说。清

代以后木偶戏进入全盛时期，不仅流行范围广，而且演出的声腔也日

益增多，出现了辽西木偶戏、漳州布袋木偶戏、泉州提线木偶戏、晋

江布袋木偶戏、邵阳布袋木偶戏、高州木偶戏、潮州铁枝木偶戏、川

北大木偶戏、石阡木偶戏、阳提线木偶戏、泰顺药发木偶戏、临高人

偶戏等分支。就演出形式而言，可概括为提线木偶、杖头木偶、布袋

木偶、铁枝木偶、药发木偶五种

木偶戏

【释义简介】

用木偶来表演故事的戏剧。表演时，演员在幕后一边操纵木偶，

一边演唱，并配以音乐。根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木

偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。

木偶戏是由演员在幕后操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式。在中

国古代又称傀儡戏。中国木偶戏历史悠久，三国时已有偶人可进行杂

技表演，隋代则开始用偶人表演故事。

【现状】

中华人民共和国成立以后，木偶戏的表演更加丰富多彩。除了演

出传统的戏曲节目外，还表演话剧、歌舞剧、连续剧，甚至出演广告

等。与此同时，木偶戏也面临着与其他艺术形式的激烈竞争。传统的

木偶戏蕴藏着各地、各民族人民的思想、道德和审美意识，应加以扶

持和保护。

【种类】

根据木偶的结构和演员操纵方式等方面的差异，又可分为不同的

种类。主要有提线木偶和托棍木偶两类。

托棍木偶

提线木偶

又称线偶或线戏，也叫悬丝木偶。在木偶的重要关节部位如头、

背、腹、手臂、手掌、脚趾等，各缀丝线，演员拉动丝线以操纵木偶

的动作。

托棍木偶

又称杖头木偶，在木偶头部及双手部位各装操纵杆，头部为主杆，

双手为侧杆，演员操纵时左手持主杆，右手持侧杆，举起木偶操纵其

动作。手套木偶，又称掌中木偶、布袋戏等，偶人身高0.27米或0.40

米，头部中空，颈下缝合布内袋连缀四肢，外着服装，演员的手掌伸

入布内袋作为偶人躯干，五指分别撑起头部及左右臂，相互协调操纵

偶人作各种动作，偶人双脚可用另一手拨动，或任其自然摆动。

【中国木偶造型艺术】

概述

木偶戏的“演员”是双重的，真正当众演出的是“木偶”，木偶

造型既是由人雕绘成的戏剧角色，又是为人操纵的戏具。

四川大木偶表演

元、明、清以来，木偶戏由城入乡，多种风格