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茶馆的艺术成就

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《茶馆》的艺术成就

文学院09（7）班张亭

《茶馆》是老舍剧作的一个高峰，剧本的发表与演出，引起了各方面的强

烈反响，人们称赞这部作品“是我们文学和戏剧方面近年来一个重大的收

获”。戏剧评论家指出，《茶馆》“毫无疑义地史半个世纪以来中国话剧舞台

上出现的第一流作品中最前列的几个之一，是中国话剧史上占有突出地位、应

该详细描述的作为一个阶段的代表作品之一”。《茶馆》地位之所以如此高，

除了老舍为其确立的严肃而重大的主题外，不容忽视的还有《茶馆》所体现出

来的高超的艺术成就。

老舍不仅有一种穿透历史的眼光，还能找准社会生活的恰当部位，开凿出

一个便于形象展示历史画面的艺术窗口—“大茶馆”。社会上不分身份、地

位、行当的几乎所有人都可以自由出入的老式茶馆，是个最能叫人号准社会脉

搏的敏感点；茶馆好比五行八作的精神纽带，自然而然地就能显示出芸芸众生

的生存状况。老舍依仗着茶馆在浓缩社会生活焦点方面的关键位置，把这个不

可多得的人生舞台，艺术地叠印到话剧舞台上，让它从容地承载历史再现历

史，这样的创意谋划，真可谓是超凡脱俗、空山足音。

在结构艺术上，《茶馆》采取了三个横断面连缀式结构。老舍打破了“一

人一事，一线到底”的传统结构方法，采用高度集中高度概括纵横交错的写

法，既没有一个统一的故事情节也没有一个主体事件，许多矛盾的接触点和各

种生活的横断面通过王利发及其茶馆有机地交织在一起。人物的故事、命运又

紧密联系当时的时代发展，使得剧本紧针密线、形散而神凝，并且构成了一副

“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。用老舍的话来说，就是

要“葬送三个时代”。

《茶馆》从第一幕的晚清戊戌变法到第二幕的民国初的军阀混战，一直写

到第三幕的抗战结束，历经半个世纪，这半个世纪的社会变迁在《茶馆》里体

现得淋漓尽致。用老舍的话说：“一个大茶馆就是一个小社会”，透过茶馆的

兴衰史与发生在茶馆里的一系列事件，观众完全可以分辨出美与丑，善与恶，

真与伪，领悟出剧作家方反对什么，主张什么，暴露什么，歌颂什么，作家的

倾向从场面和情节中自然流露出来，这正表现了《茶馆》艺术构思的高超

《茶馆》的成就还体现在人物塑造上。生动再现了种种小人物的处境，贴

近生活。戏中共写了70多个人物，其中有名有姓的就有50来个。除了世袭的

茶馆老板，还有吃皇粮的旗人，办实业的资本家，清宫的太监，信洋教的教

士，以及职业特务、打手、警察、流氓，拉纤的，相面的，说书的等等，三教

九流，无奇不有。为了安排好这些人物，老舍主要采用了四种方法：

1.主要人物自壮到老，贯穿全剧。王掌柜、常四爷、秦二爷，这三个主要

人物从壮年到老年，在作品中一直贯穿下来，三个人都挣扎一生，蹉跎到老。

王掌柜为了在那个社会求得一席之地，随着时代大改其良，真真假假千变万

化，只求温饱太平天下，做了一辈子顺民，最后仍被逼上绝路；常四爷一辈子

不服软，敢作敢为，只盼国家像个样，到头来一事无成；秦二爷踌躇满志，抱

定实业救国，结果40年心血付诸东流，工厂机器被掠夺一空。在全剧的结尾，

他们找不到出路，又年迈力衰，只好以“撒纸钱”的方式祭奠自己，既是对他

们悲剧命运的哀悼，也是对旧时代行将就木的诅咒。这种没有亮色、没有大团

圆的结尾，在当时的戏剧创作中也是极具胆识，绝无仅有的。

2.次要人物父子相承，使其连缀下来。如二德子、小二德子；刘麻子、

小刘麻子；宋恩子、吴祥子的后代小宋恩子、小吴祥子。这种父子相承的手法

既加强了作品人物的连贯性，也表明时代变化本身的延续性特征，反映出中国

社会由封建到半封建、半殖民地的逐步深化过程。

3.每个角色都说他自己的事。因为他们每个人物的故事都与那个时代有密

切联系。如吃洋教饭的马五爷，国民党官僚沈处长等。这样处理既可以使观众

看到各色各样的人物，又顺带地看到了当时社会的面貌。

4.无关人物一律招之即来、挥之即去。或无名无姓，或只露脸不说话等。

这四种处理人物的方法综合运用，既使每个人物性格鲜明，眉清目楚，而且重

点突出，多而有序，从人物的身世遭遇和继承关系方面，揭示出时代的全貌。

《茶馆》在语言方面的成就也是十分突出的。老舍是语言艺术大师