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单镜头叙事阶段,电影视听语言的特点无剪辑
在我看来,影片的结构非常清晰,而且有其独特的艺术特色――
明暗线交织,情节步步深入,环环相扣,过渡和谐而情节丰满。
明线则为导演为影片分的四个部分:四十年代,五十年代,六十
年代,以后。通过这种线型的结构形式,把故事放在几个大的时代背
景下,以线型的结构形式,把人物融入时代背景当中刻画,让生与死
的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。
暗线则是皮影。皮影在影片中起的作用,不只有象征人物形象、
见证人物多舛的命运的作用。它在实现情节的连接和场景的转换上,
在烘托和渲染背景和奠定感情基调方面,有极其重要且巧妙的运用。
现我现我结合具体的场景,简要进行分析:
1,影片的开头,当福贵在赌场赌钱时,曾唱过一段皮影。“奴
和潘郎宵宿久,象牙床上任你游”。此时的他还是养尊处优的少爷,
对皮影还只是无聊的消遣和娱乐。从皮影的内容,可以看出他此时的
生活和心理。而赌钱过程中,伴随一阵紧张而激烈的皮影,他输掉了
一切,开始了自己命运的转折。此为一。
2,接着是他向皮影班主借了皮影,开始了自己的卖艺生涯。镜
头由皮影班主拿起来的皮影巧妙的过渡到了他辗转卖艺的场景。“文
仲心中好惨伤,可恨老贼姜飞雄”,也是他此刻处境和心理的反映。
此为二。
3,再接着,影片由一把刀划入皮影的帐幕,场景顿时转变,他
们面对的是国民党的军队。被抓壮丁入伍,又为转折。此为三。
4,被共产党俘虏,镜头由被刺刀刺着放在阳光下的皮影转换到
为共产党唱戏的情景。“广成子拾起翻天印,宝印起处疼煞人。急忙
我把二将换,速速逃往黄花山”。他死里逃生,回到了家人身边。此
为四。
5,大跃进运动了,皮影逃过一劫。他为炼钢工人唱戏,“赤精
子使起阴阳镜,宝镜照得月难唤,吩咐一声莫怠慢。”有一种精神饱
满,斗志昂扬的激情在里面。只是同样在唱戏的地点,他又经历了儿
子的死亡。
6,文化大革命,皮影难逃次劫,被烧掉。而女儿也在这场“革
命”中因生育死去。
7,皮影箱子最后成为了孙子放小鸡的地方,象征着新生的力量
和活着的希望。电影的主题,便是在这一个又一个的转折中,得以展
示和凸现。
视听语言分析
视觉:
1,在电影《活着》之中,中国的民间艺术皮影戏被引入,承担
了视觉符号这一角色。皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺
术形式——光影下,纷繁灵巧的皮影人物频繁动作,配以高亢苍凉的
秦腔和铿锵紧凑的鼓点,本身就具有很强的艺术性和观赏性,把“皮
影戏”运用在电影《活着》中,极大地增加了电影的观赏性和视觉美
感。
2,光色搭配上,色调的恰到好处的运用,整个影片都呈现稳定
的色彩基调。张艺谋特别注重的色彩美学的表现,当然在《活着》里
也不例外。同时在光线变幻上极具戏剧的表现力,游刃有余又不动声
色的穿插了时空的转换。比如说福贵回家的那一段,他在光线变换中
就那样走过了漫漫长途,走到了想念的妻子和儿女身边。
3,景别选择上,战争场面使用的大全景镜头,展示了场景史诗
般的气魄,表达了在大的历史背景下人的渺小和无能为力。而使用最
多的应是人物脸部的特写,刻画强调人物细腻心理,增强影片的感染
力。
4,造型构图上,很多地方都做的很好,比如巩俐回娘家时渐渐
远去的车和那个孤零零的月亮构成的哀伤而凄美的景象。这点不用多
说,看看他刚出道时为陈凯歌的《黄土地》担任摄影师时的一些惊为
天作的黄土地的构图(比如“祈雨”,“腰鼓舞”片段中的很多场景
的绝美构图),就知道追求造型之美对张大导演的一大喜好,也是他
的一大法宝。
5,在美工、道具上,影片跨度时间中国历史上比较动荡的30年,
涉及的场景和时代背景纷繁复杂,但是在影片中都处理的很好,无论
是40年代的赌场,大跃进时期的炼钢处,还是文化大革命时期贴满
大字报的医院,都做到了妥贴与自然,无造作虚假的痕迹。
听觉:
1,最大的特色是民俗音乐的运用。无论是咿咿呀呀的二胡,哀
伤绵延的笛音,还是磅礴高亢的秦腔唱腔,都达到了渲染气氛和反映
环境,刻画人物心理,照应影片主题的作用。使整部影片既具有独特
的风情和韵味,又具有其特定的情感基调和艺术触感。
2,在配乐(背景音乐)方面,赵季平那具备典型西北风味的配
乐,苍凉浑厚哀婉凄切的音律,使影片饱含感情,顺应情节的发展,
也调动观众的情绪。同时在音响和音效方面也做的很好,具有很强的
感染力。而且节奏与音乐相得益彰,动静结
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