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满池娇题材纹样

元代染织纹样中的花草植物纹样延续宋代以来的风格,没有太多变化。宋辽

金西夏时期纹样中的主要风格形式依旧继续,如花大叶小的缠枝花、写实风格的

生色花,以及纹样间表现吉祥寓意的组合形式等。

宋元时期流行一种名为“满池娇”的纹样。南宋杭城大街的夜市中出售的各

式物品中有“挑纱荷花满池娇背心儿”。元代柯九思《宫词》:“观莲太液泛兰

桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”并在诗后附注:“天

历间,御衣多为池塘小景,名日满池娇。”元代张昱《宫中词》:“鸳鸯湧鶇满池

娇,彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节,要将着御大明朝。”满池娇也作“满刺

娇”。《朴事通

谚解》解释

“满刺

娇”:“以莲

花、荷叶、耦

(藕)鸳鸯、蜂、

蝶之形，或用

五色绒绣,或

用彩色画于

段、帛上。”从

这些题材

看,“满池

娇”无疑属

“春水”纹中

的一类，常用

绣、绘表现。中图7-36刺绣莲塘双雁，辽，中国丝图7-37罗地满娇刺绣夹衫，内蒙

国丝绸博物馆绸博物馆藏古元代集宁路故城出土

藏辽代莲塘双

雁丝绣品(图7-36),应是早期的“满池娇”。元代满池娇”实物较多，内蒙古

元集宁路遗址出土、内蒙古博物馆藏的紫罗地花鸟纹刺绣夹衫，肩袖部装饰的刺

绣纹样即为池塘小景纹(图7-37);另一件绫地刺绣品,绣飞蝶,莲花、双鸭,也是

满池娇的形式(图7-38)。

纺织品之外,元代青花瓷上大量装饰莲池纹(图7-39)，亦是“满池娇”的题

材形式。此后,明、清日用器物、建筑等都大量以莲花,水鸟、莲池做装饰。因此

可以说,得名于丝绸之上的“满池娇”引导了莲池纹在传统装饰领域的大流行。

图7-38绫地刺绣满地娇，元，内蒙古黑城遗址图7-39莲池纹青花瓷盘，元，安徽安

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