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篆书造型的相互转换

□龙章二

篆书，为古文字。唐张怀瓘《书断》中说：“颉首四目，通于神明，仰望魁

星，圆曲之势，俯察龟文鸟兽之象，博采众美，合而为字，是为古文”。汉许慎

《说文解字》说：“篆，引书也”，清段玉裁曰：“引书者，引笔而著于帛也”。

虽作文解，然不够明朗，只不过一“引”字，引凭、引借也。后人以秦统一六

国“书同文”为准，以篆体的年代、造型和用笔风格的区别来划分，秦统一前

文字统称“大篆”，秦统一后篆书统称“小篆”，大篆包括：甲骨、金文、陶文、

石刻文、简帛文、泉货文、古玺文及宽泛至六国文字等。小篆为秦统一后“书

同文”篆书，含斯篆、刻符、虫书、摹印、署书等汉篆书。

篆书在自秦以后至清以前的数十个朝代，一直未出现大的突破，今人写篆

也同样未走出古人的藩篱。主要有多种原因的制约：一者篆书的字数数量留存

不多；二者为历史、体制的原因，各国、各朝代的大篆书体造型、用笔风格的

不同，差异性大；三者语言的发展远远超过文字的发展，文字的产生，繁简字

新旧更替，古今音的变迁，语言结构的变化，语境的转变等因素。现随着不断

出土的篆书数量增多为今人书写篆书，重塑篆书拓展了广阔的空间。

为使篆书在金石书法创作中能否更方便地选字、引用，造成风格、气息的

和谐统一，本文就各种篆书之间的造型、用笔进行对引，互动。

一、各种篆书的基础特点

后人按年代作出大小篆之分，其实并不合理，不如按篆书体势造型、风格

来分各种篆书，更为准确。

甲骨，甲骨为迄今所见的最早的成系统的文字，锲刻在“龟甲兽骨”上。

十九世纪末，在我国河南省安阳小屯村、后岗村、侯家庄等地出土发现。后经

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刘铁云、王懿荣、罗振玉、王国维等人的考证及整理，已作为代表殷商时期的

已具系统和规模的成文文字。其特点为清瘦挺拔，错落多态而古朴，富有鍥刻

意味。如图表［1］

卜辞文（甲骨）

金文，范铸在礼（以鼎为主）乐（以钟为主）器皿上的文字，礼器以鼎为

主，乐器以钟为主，又称为“钟鼎文”，为商周时代的已成系统和规模的文字。

周代诸侯割据达八百年之久，各诸侯国自行成文，则文字异形。随着不断出土

的礼、乐、生产生活器皿的增多，依其风格对金文书风大略可分为齐派、鲁派、

楚派、其他派。其共同特点为稳定、布置错落、藏锋逆入、笔画于甲骨相对粗

壮，中锋行笔。如图表［2］

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毛公鼎

小篆，亦为秦篆，或斯篆。为秦始皇统一六国后，实行“书同文”来规范

统一文字。小篆包括石刻文字和诏版诏辞、刻符、虫书、摹印、署书等刻符、

虫书等文字，其特点为字型略长，大小相同，对称均衡、结构森严，秀劲圆健。

如图表［3］

秦峄山刻石秦诏版

汉代篆书，汉代篆书主要在小品石刻及碑额、刻符、虫书、摹印、署书等，

不为使用上的主导文字，同时为刻印信上摹印书体，又叫“缪篆”。其特点含隶

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意，变圆转为方整富有装饰性，删繁而就简，书写变简、快而易识。

汉以后篆书至清代各篆书流派，唐有李阳冰，南唐徐铉，元代吾丘衍，清

代邓石如、朱为弼、杨沂孙、赵之谦、吴熙载、吴大澂、吴昌硕、萧退庵等。

出现各家各派，各家纷呈的局面。自清代甲骨出土以后，各种大篆书体的不断

出土，得见天日，又清以后多学小学金石考证，多习篆籀，故篆书有大的发展，

造成了清以后的篆书的繁荣，打破了秦以后，清以前的小篆历史，就出现了各

派纷呈的篆书格局。

在改革开放出现书法热以后，思想的开放，个性的张扬，书展的频繁，篆

书在造型、用笔、章法上得到延伸和开放，出现了清以后“各马各扎，各营各

法，各庙