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常见雕刻技法及古代吉祥物

常见雕刻技法及古代吉祥物

雕刻技法

所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手

法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通

过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。优美的刀法之所以形成，

是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于

笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难

以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真

正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排

列、平刀切削它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达

到的。

主要雕刻技法：

平刀块面法、圆刀雕琢法；

浮雕、浅雕、阴雕、透雕、镂空雕刻、通雕、立体圆雕平刀块面

法：

主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其

产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，刀刀相符、爽气

不腻。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种

复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减

化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。平刀块面法可以结合一些

圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻

的初级阶段作大形处理，然后再用其它

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刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法：

由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比

较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底

面处理，俗称麻底子“”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕

琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙

朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方

面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，

使作品产生丰富有趣的表现力。浮雕：

是在木料上将所要表现的图案形象凸起，雕刻技法上属于“阳文”。它

的操作原理与篆刻艺术中的朱文印“”相同。所不同的是篆刻是单线条的，

而浮雕则要分层次，尽量表现出装饰题材的立体感。浮雕是一种在平面

上的浮凸表现，分浅浮雕和高浮雕两种形式，如表现对象的压缩体形凹凸

不到圆雕的二分之一称为浅浮雕。它接近于绘画，线条较流畅，有清淡、

静雅的艺术效果。以此类推，如表现对象的压缩体形凹凸超过圆雕二分之

一，就称为高浮雕。它接近于雕塑，画面构图丰满，疏密得当，粗细相

融，玲珑剔透。浮雕的装饰效果．从某种程度上来讲，要胜于其他任何一

种木雕表现形式。尤其是深浮雕，能表现复杂而生动的场面，具有诗情画

意，引人入胜。

通雕：

是在浮雕、镂刻传统的基础上发展起来的一种技法。画面可以多

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层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的

表现力。是在古建筑中是运用得比较广泛的一种木雕艺术形式。如门窗、

厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍运用浮雕工艺。朴素的造型上

雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生的艺术形象，给人以赏心悦目的享

受。

浅雕：

最适合表现在大面积的板料上。拙政园内三十六鸳鸯馆“”中，隔堂屏

风的花窗裙板上有浅雕兰花、竹、石、博古等图案，有清静素雅之感，令

人心旷神怡。

阴雕：

又称沉“雕”。系指凹下去雕刻的一种手法．正好与浮雕相反。这种雕

刻技法常常要在经过上色髹漆后的器物上施工，这样所刻出来的器物能产

生一种漆色与木色反差较大、近似中国画的艺术效果，富有意味。这种技

法主要雕于髹漆家具，同时又是漆器家具常用手法。透雕：

将花板底子镂空的一种工艺手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕

深受建筑木雕的影响，因为这种雕刻将底子镂空了，能产生一种穿越木质

感觉的视觉，具有浮雕的灵秀之气。纯粹意义上的透雕完全用镂弓镂出，

在家具中往往用粗犷的纹饰处理。明式椅具中，靠背椅独板上常镂出各类

形状的透光，在光束之中展现变化，又不失简洁的主观追求。

圆雕：

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是一种完全立体的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象

来。它