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浅谈散文化小说的情节特征

摘要：散文化小说具有很多不同于传统小说的新特点，无论在

语言、内容上，还是在情节结构上都给人以耳目一新的感觉，本文

以一些散文化小说中的名篇为例，简明的阐述了散文化小说在情节

和结构上不同于其他小说的特征。

关键词：散文化小说；情节；结构；特征

汪曾祺我们大家都很熟悉，他的《受戒》、《大淖记事》、《岁寒三

友》等更是我们耳熟能详的名篇，我们都很喜欢他，喜欢他为我们

营造的那些恬淡和谐的水墨画。正是他的出现一扫”伤痕”、”反

思”的浪潮，使人们对于”什么是真正的小说”有了全新的认识，

他的成功实践为后来的作家提供了典范，使得一批具有共同审美理

想的人涌现，于是散文化小说渐渐成为一种当代小说史上的流派之

一。

但是对于散文化小说，目前仍有很多人在认识上存在偏差，有人

认为散文化小说就是”由鲁迅所开创，展开于乡土写实小说、乡土

抒情小说和以郁达夫为代表的自我抒情小说中”，[1]也有人认

为”所谓散文化小说，即用散文和诗的笔法写成、具有诗的意味和

意境、生于抒情的小说，亦称为散文诗式小说或诗化小说”，[2]

甚至有很多人都会将散文化小说同”乡土小说”、”抒情小

说”、”风俗小说”相混淆。

对于情节，马克思、恩格斯认为它”是戏剧及叙事性作品的重要

审美因素，必须具备真实性、典型性、生动性和丰富性等审美特

征”。[4]这条原则一直以来被认为是颠扑不破的真理，也指导着

很多作家的创作，人们一致的心理是没有情节就没有故事，没有故

事小说也就无法存在。可是散文化小说的出现，却极大的冲击了这

个观点的基石。

胡亚敏教授将小说的情节类型划分为线性情节和非线性情节两

种，对于线性情节我们都不陌生，我们非常熟悉的四大名著都是采

用了线性情节。而非线性情节是”相对线型而言的，是对传统的故

事型情节的一种冲击。它表现为线型情节的紊乱或隐退，其基本特

征为打乱时间顺序和因果关系，淡化人物和情节。”[5]根据这个

定义我们知道非线性情节并不是完全没有情节，而只是缺少清晰完

整的故事情节。

汪曾棋曾经说过：”我的一些小说不大像小说，或者根本就不是

小说。有些只是人物素描。我不善于讲故事。我也不太喜欢太像小

说的小说。即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真

实。我的初期的小说，只是相当客观地记录对一些人的印象，对我

所未见的，不了解的，不去以意为之作过多的补充。后来稍稍展开

一些，有较多的虚构，也有一点点情节。”[6]他的这段话表明散

文化小说不追求情节，但也不表明没有情节，如果要归类，散文化

小说的情节当然要归入非线性情节。

在散文化小说中情节是以隐退的方式出现的，构成故事的情节没

有明确的起点，也没有固定的终点。比如在何立伟的小说《白色鸟》

中，我们看到的情节是两个不识愁滋味的少年在夏日宁静的河边玩

耍。一声批斗的锣声将深藏的情节拉扯出来，但是作者并没有按照

传统的模式继续写这个情节，反而戛然而止。这就给小说的情节留

下了空白，如同中国山水画中的留白给人以想象和回味的空间。

在情节的组织上，散文化小说不是按照传统的时间顺序连接，也

不是以因果关系连接，而是以”反因果的关系”来连接的。关于反

因果连接，胡亚敏指出，”反因果连接也不失为因果连接的一种变

体，主要表现为因果关系的淡化和歪曲”[7]具体来说散文化小说

的情节方式还是”淡化”，情节自由敷衍，取消了戏剧性情节，同

时散文化小说也放弃了传统的”序幕、开端、发展、高潮、结局、

尾声”的情节模式，叙述的只是生活的自然流程。

刘姗在《文心雕龙·定势》中有言：”夫情致异区，文变殊术，

莫不因情立体，即体成势也。势者，乘利而为制也。如机发矢直，

涧曲湍回，自然之趣也。圆者规体，其势也自转；方者矩形，其势

也自安：文章体势，如斯而已。”[8]在他看来文章的体式是按照

作家的思想来创造和选择的。同样的，作家采取何种情节，也是意

在笔先的”因情而题”，都是为了更好的表达作者的情感和思想，

散文化小说作家选择这样的情节也是表达感情的需要。

那么散文化小说的情节具有怎样的特征呢？简单来说散文化小

说的情节特征可以概括为”弱化”，这种弱化体现在两个方面：一

是，有些散文化小说无情节。比如汪曾祺的《幽冥钟》不过是一点

点情绪点染而成，没有人物，更没有情节；汪曾祺的《詹大胖子》

有人物，但却没有连贯的故事，只是一个个生活的小片断；邓刚的

《迷人的海》中海如何迷人？人与海之间有什么故事？老小两代海

碰子之间似乎也没有什么大故事可言；阿城的《雪山》