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写好篆书，一定记住这六点！

一、篆书的基本点画和用笔方法甲骨文、大篆、小篆都

属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料，

仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一

形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔

与否作出讨论，只是说；到现在还没有找到保存下来的、当

时由毛笔直接书写的篆书资料。

由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达

到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言，

只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例，介绍篆

书的基本笔画写法如下：

1、点篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作

为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。单独的点

较少，其写法是；从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边

运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化，同一件

作品中相同字的点处理各不相同。见（图一）中三个“太”字

中点的不同写法。（图一）三个“太”字点的不同写法

2、直直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收；

就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或

竖是逆入平出而露锋的。如（图一）“太”字。邓石如篆书的

横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，

其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法，可以从（图二）

中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。（图二）上十

3、弧篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不

规则弧。除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧

为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上

方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右

写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。（图三）

中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。（图

四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及

“多”字弧为一笔写成。（图三）大朱（图四）月多（图五）围

四（图五）的“围”和“四”字外框，可以分成二笔，也可三笔。

虽然是外框，也是呈弧线。

二、篆书的起笔和收笔的方法：

逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。逆起驻

收，画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。逆入平出，

起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。不过篆书收笔仍

是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。（图六）公太

三、运笔的方法：

在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停

后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。（图

七）“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，

则是用提转之法。（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。

不过一字之中往往多种方法并用。

（图七）背己

四、线条关系的处理方法：

1、平行关系：篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，

如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，

也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的

方法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。（图八）

义道

2、相抱和相背关系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。

如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处

理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，

一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。

如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而

左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。（图十）“篆”

字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。（图九）来空

（图十）而篆（图十）而篆

3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，

应当讲究垂脚的参差变化。如（图十一）“白”字，虽只两条

垂脚，但也有高低的不同。再如（图十一）“雁”字四条垂脚

的参差变化。（图十一）白雁

4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。

如（图十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。虽然

是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变

化而又动态的对称。（图十二）不去

五、布白的方法

1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、

对称之法，与此是紧密相关的。如（图十三）“量”字诸横之

间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而（图

十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相

同的。（图十三）量乃

2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲

究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。

如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。（图十四）心

荒3、上疏下密：篆书中有一些字的