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儿童文学视域下《城南旧事》的跨文本研究

关键词：《城南旧事》儿童文学视域跨文本

一、问题的提出

《城南旧事》是女作家林海音以自身童年经历为原型创作的一部自传

体小说，出版于1960年。全书透过英子童稚的双眼观看大人世界的悲欢

离合，处处透着淡淡的哀愁与沉沉的思念，是中国当代儿童小说中的精品。

1982年，导演吴贻弓将该小说改编为同名电影，绘出了二十世纪二十年

代北京的风景人情画卷，以含蓄、悠远的诗歌韵味和澄澈、朴质的儿童情

趣赢得了“中国电影金鸡奖”等多项国内国际大奖，成为中国儿童电影史

上的一颗明星。

《城南旧事》创作的成功，为经典儿童文学的诞生，以及儿童文学文

本改编为优秀儿童电影提供典型范例。数十年后的今天，我们反观这部名

作，从中寻找规律，吸取经验，将为儿童文学在中国当下文化语境里的跨

文本创作提供现实借鉴。

二、《城南旧事》研究现状

对于《城南旧事》的研究总体数量不多，较为集中地出现在1983年

〔即电影上映年〕及2022年之后，一方面说明该电影当时获得了巨大的

成功，另一方面说明二十一世纪人们对《城南旧事》有了新的解读和认识。

1.《城南旧事》小说的研究

其研究的主要关注点为主题、叙事视角，与其他作品的比较研究等，

此外还有一些阅读教学研究和外文推介翻译。代表性论点有——宋家宏

〔1998〕认为，乡思、别恨、宿命三层意蕴共同构成了小说深沉含蓄、感

伤哀婉的艺术气氛，产生了引人入胜的艺术魅力。余倩〔2022〕认为，小

说中男性的绝对统治导致女性话语权被剥夺，女性之间理解的缺失及看客

心理又加剧了女性的生存困境，故而女性都处于一种无知和无奈的处境当

中。李世梅〔2022〕认为，作品儿童视角叙事下成人世界与儿童世界的交

叉、互补、对立组成了复调叙事空间，构成了1+12的美学意蕴。

2.《城南旧事》电影的研究

围绕《城南旧事》电影的主题意蕴、艺术风格、声像蒙太奇、音乐民

俗等，研究者们给出了自己的看法。李宗刚〔2022〕分析，《城南旧事》

的别离主题有三层意蕴，分别是对身边人事的别离、对童年生活的别离，

以及在此岸台湾对遥远的北平生活的别离。王凤玲〔2022〕认为，《城南

旧事》用孩子的眼睛观察和透视成人世界难以体察的生存状态，表现了命

运的多灾多难和深深的离愁别恨，更揭示出了当时贫、病的社会现实。周

晓璇、李焕征〔2022〕从中国传统艺术的“留白”出发，通过分析电影的

空镜头、静默手法及散文化叙事结构，探讨了电影中留白手法在造型、声

音、叙事结构层面的表现形式。

3.二者的比较研究

直接将小说与电影文本作比较的论文有两篇，高雪的《浅析〈城南旧

事〉小说与电影的文本区别》与彭笑远《〈城南旧事〉——从小说到电影

的“同”与“异”》。两篇论文的结构相似，均从不同角度探讨了改编电

影与原著的相同点和不同处，并对相关处理的缘由做出了猜测。前者对电

影改编的质疑较多，后者更多表达了肯定的态度。前者的分析根本停留在

表层，后者的解释更加合理化。

4.林海音与吴贻弓的研究

知网可查和林海音相关的硕博士论文有12部，其中南京大学刘晓华

〔2022〕的博士论文便为《林海音研究》，集中研究了林海音文化人格的

形成、其文学创作的价值追求、其创作思想与文学风格、文学化的编辑理

念等，其他硕士论文那么关注了林海音的创作主题与艺术手法、林海音的

文学活动、林海音作品的女性形象、林海音作品的语文教学等，其他散见

的论文研究方向大致与上述一致。它们为我们更好地研究《城南旧事》的

小说文本打下了坚实的根底。

与导演吴贻弓相关的硕士论文有三篇，都以研究吴导的导演艺术为中

心，如朱旭辉〔2022〕着重从吴贻弓电影的思想内涵、影像风格这两个方

面进行论述，在同其他第四代导演的比照中，分析吴贻弓导演电影的艺术

风格，并力图探寻其艺术风格形成的原因。其他零散的论文不多，包含几

篇吴导的个人访谈和创作谈。它们为我们从中国电影史角度更加客观地看

待《城南旧事》提供了参考。

目前研究一方面确认了《城南旧事》的儿童文学经典性，另一方面少

有对其儿童文学特质进行深入的探讨，未能由感性认识上升到理性分析的

高度。同时，在有限的电影与小说的比较研究里，单纯的比照无视了电影

作品的艺术独立性，并且“就本言本”，难以建立起跨文本之间的勾连、

互渗和转换路径。从小说到电影之间的过渡文本“剧本