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从富贵高逸到市井民间阅读答案

《从富贵高逸到市井民间》阅读材料

明四家之一的唐寅出身于商人家庭，从小攻读诗书，才华横溢，打算走学而优那么仕的科举道路。29岁时中应天府解元，后入京会试，却因一件科场行贿案被牵连入狱。从今他看破世情，绝意功名，以风流荒谬的生活看法，饮酒赋诗，乘兴作画，玩世不恭，以致在民间留下了三笑姻缘点秋香一类的逸事佳话。这种生活看法，完全打破了宋元文人士大夫高逸化的形象，反映了明代文人士大夫心境的暗转。就绘画而论，其看法也是如此。与宋元士大夫的自娱观不同，他公开提出其绘画在自写胸臆的同时，也是用于谋生的工具，所谓不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田，闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。或许，正是因为卖画为生，所以须要画家具备多方面的绘画才能，而不能局限于某一画科，只有这样才能适应买主的多方面须要。

唐寅于人物、山水、花鸟均擅长，其画风学周臣，青出于蓝，同时又受到沈周的影响，在传统上取法南宋刘松年一路，兼学元代赵孟頫，画得秀润缜密，严谨而不失韵度，率意中透出工致。于吴门画派画家中，自树一帜。人物画在唐寅的作品中占有相当的比重，多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象，留意造型美丽。其人物画的作风大体上有两种，一种水墨淡写，另一种工笔重彩，但二者的艺术气氛都是文雅的，绝无浙派的急躁霸悍之气。《秋风纨扇图》是唐寅水墨人物画的代表作。此图描绘一位手执纨扇的侍女，身材苗条，圆润的脸庞上流露出一丝怅然假设失的轻愁和愁闷，下方湖石坡地，几枝修竹摇曳风中，加强了萧索的气氛。画左上部题诗：秋来纨扇合保藏，何事佳人重感伤?请把世情具体看，大都谁不逐炎凉。此图诗情画意，寓意殊深，反映了唐寅饱经人世沧桑，郁郁不得志的境况和时世态炎凉感慨，吐露积郁和牢骚，发泄对趋炎附势、追名逐利的社会风气的不满。

值得留意的是，唐寅人物画中小眉小眼的造型，以及整体的文雅气质，与前代，尤其是唐代的仕女画判然不同。唐代的仕女形象丰肌硕体，雍容大度，有一种富贵的气派，其原型是上层社会的贵族妇女，如张萱的《虢国夫人游春图》，周昉的《挥扇仕女图》等。而唐寅笔下的仕女形象那么显出一种穷酸气，其模特明显是当时社会下层的那些青楼妓女。须要指出的是，这一气质的改变贯穿在唐寅乃至整个昊派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。如《孟蜀宫妓图》用工笔重彩的方法画成，勾线工细严密，赋色妍丽浓重。图中的四位宫女虽然浓妆艳抹，但所给人的感受却没有雍容富贵的气息。它既不同于唐宋宫廷美术富贵的庙堂气，也不同于宋元文人美术高逸的山林气。这一画品不仅反映于吴派的仕女画中，进入清代以后，更显明地反映于扬州画派的花鸟画中。

(节选自《中外绘画名作八十讲》)

《从富贵高逸到市井民间》阅读题目

5.以下对从富贵高逸到市井民间的理解，不符合文意的一项为哪一项

A.是唐宋宫廷美术、宋元文人美术到明代唐寅绘画的气质改变。

B.是唐宋始终到明代唐寅，文人士大夫形象及其绘画观的变迁。

C.仕女画造型上表现出丰肌硕体、雍容大度向小眉小眼的流变。

D.中国绘画在明代从富贵高逸走向市井民间，唐寅是集大成者。

6.下面对唐寅绘画市井民间气质的形成缘由的分析，不符合文意的一项为哪一项

A.科场的失意使他看破世情，用风流荒谬、玩世不恭的生活看法对待绘画。

B.认为绘画是自写胸臆的同时，把绘画作为谋生工具，努力适应买主须要。

C.是在学习周臣、沈周、刘松年、赵孟頫等人的根底上对前人的自然开展。

D.郁郁不得志的境况，使唐寅更多接触到社会下层并从中选取了绘画原型。

7.以下对原文内容的理解与分析，正确的一项为哪一项

A.从富贵高逸到市井民间，明代文人士大夫的社会地位比之唐宋元时期已大为下降。

B.唐寅擅长画人物、山水、花鸟，他的人物画均为仕女画，表现出市井民间的气质。

C.唐寅仕女画显示出的穷酸气成为了明代绘画的典型样式，可见其在当时影响之大。

D.唐寅市井民间气的画品不仅对吴派仕女画的影响深刻，还对清代绘画产生了影响。

《从富贵高逸到市井民间》阅读答案

5.D(唐寅是集大成者错，原文无此信息。答非所问。)

6.C(对前人的自然开展错，原文无此信息。)

7.D(A社会地位比之唐宋元时期已大为下降错，原文没有比照。B人物画均为仕女画错，相关信息见其次段，人物画在唐寅的作品中占有相当的比重，多描写古今仕女生活和历史故事。C成为了明代绘画的典型样式错，相关信息见第三段这一气质的改变贯穿在唐寅乃至整个吴派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。)