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我国古代文学芦苇意象与题材考虑

我国古代文学芦苇意象与题材考虑

1.古代文学芦苇意象与题材的搭配形式

1.1芦苇与荷花

荷花婀娜多姿，有红色和白色，是欣赏价值很高的一种花卉。荷花作为水景中的

重要景观，是亭台楼阁、回廊幽径中一道亮丽的风景线，周围会配植一些水生植物，

其中就有芦苇。池荷杂岸苇，香气散月夕，荷花与芦苇的结合的风光令人沉醉。

孟郊是这样结合芦苇与荷花的，蒹葭得波浪，芙蓉红岸湿；杜牧是这样描绘的，

蒹葭露白莲塘浅，砧杵夜清河汉凉；王维那么吟芦笋穿荷叶，菱花罥雁儿。在诗人的

笔下，芦苇与荷花的搭配总是让人有一种贴近自然的感觉，不仅如此，有时两者还能

表达出旷达自由的江湖意蕴。如郭佣和何子应游金璧池二首?其二：徜徉清水曲，盼峦

绿杨边。欲并师商席，同登傅说船。万荷齐舞扇，一苇独行天。满目江湖趣，无劳涉

大川。可以看出，文人们对芦苇与荷的关注不在于色彩姿态，而是老成美和意境美。

1.2芦苇与蒲草

蒲草与芦苇一样，都是杂乱丛生，生命力旺盛。曾巩仿佛偏爱芦、蒲的结合，?送

陈商学士?：溪头蒲苇各萌芽，山海最繁花已堕。还有?上杜相三首?其三：转觉忧余好

尚孤，比赛唯合老葭蒲。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红的杨万里也钟爱芦苇这个

意象：芦荻叶深蒲叶浅，荔支花暗练花明。

1.3芦苇与茅

茅，多年生草本植物，和芦苇一样是生命力旺盛的草类，茅草经常用来盖房屋，

和芦苇一样具有广泛的实用价值。邓肃对白苇黄茅钟爱有加，曾写道：穷山触目纷茅

苇，此意昏昏谁可洗、齑盐昔者谩儒宫，苇白茅黄处处同、请公文急出新格，一变茅

黄兼苇白。

?洞仙歌?中有句诗很有意境，望孤村，两三间，茅屋疏篱，溪水畔、一簇芦花晚

照。如此几个词便构成了一幅世外桃源般的仙境。芦苇与茅的搭配总是可以给人一种

身临其境的微妙感觉，表现出幽静美妙的自然环境和作者自得其乐的感情。如苏轼?送

任伋通判黄州兼寄其兄孜?：黄州小郡隔溪谷，茅屋数家依竹苇；史浩?满庭芳柴作疏

篱?：柴作疏篱，茅编小屋，绕堤苦竹黄芦。老翁蜗处，却自乐清虚；吴潜?疏影嗤琼

笑玉?：落雁寒芦，翠鸟冰枝，近傍三间茅屋。

1.4芦苇与竹

苏轼曾说：芦笋初似竹，稍开叶如蒲，芦苇与竹很相似，中空外直。司马光在?松

江?其二中写道：长芦瘦竹映渔家，灯火渺茫寒照水。外形相似的两者经常同时出如今

郊外风景中，杨万里?出北关门送季舍使虏?：霜外汀洲芦叶晓，雪余园圃竹梢斜，还

有赵讷轩?句?：门外须臾风竹定，橹声摇曳出芦花。

自从白居易在?琵琶行?中用了黄芦苦竹的结合，后来很多文人都沿袭这个意象

组。周邦彦的凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船、张炎的苦竹黄芦，都是梦里游情、白

玉蟾的黄竹绕檐黄蚁战，白芦映水白鸥眠，还有红蓼丹枫，黄芦白竹，总胜春桃李。

芦苇和竹一样可以表达淡泊不羁的心境，如郑刚中的?修修窗前芦?：修修窗前芦，孤

瘦倚青玉。心虚知夜凉，风叶乱相触。使我入幽梦，如在江湖宿。方兹困炎曦，爱尔

眼中绿。奈何柔脆姿，行犯秋气肃。霏霏霜露中，菱荷等摧覆。大抵无劲节，不及岁

寒竹他还写道：小小轩窗冷逼人，竹无俗韵水无尘。正如芦苇潇湘浦，不见樊然花柳

春。

1.5芦苇与大雁

芦苇和大雁早在先秦两汉时期就被结合在了一起，?尸子?里面记载：雁衔芦而捍

网，牛结陈以却虎。雁衔芦意思是大雁为了自卫嘴里面含着芦苇，也比喻为了躲避有

谋害之心的射弋者，让崔涂的如何万里计，只在一枝芦。李白也曾用芦苇和大雁的意

象来比喻自己的悲惨遭遇，?鸣雁行?：胡雁鸣，辞燕山，昨发委羽朝度关。一一衔芦

枝，南飞散落天地间，连行接翼往复还。客居烟波寄湘吴，凌霜触雪毛体枯。畏逢矰

缴惊相呼，闻弦虚坠良可吁。君更弹射何为乎。

不仅是在诗歌中，芦苇与大雁在题画诗作中几乎也成为固定的搭配，一想到宋代

画家惠崇的春江晚景图，映入眼帘的就是芦苇和大雁。可见芦苇和大雁的组合历史悠

久，被各路文人雅士引用到作品中。

1.6芦苇与鸥鹭

鸥鹭和芦苇显然构成一幅秋高气爽的图景，黄庚?秋吟?中的芦花零落点汀洲，白

鹭飞边泊小舟就是一幅爽朗的清秋图。也可以构成孤寂的冷秋图，如?赠画山水兄弟?

的秋声飒飒芦苇寒，惊飞白鹭起前滩，?和水禽?的白鸥远远随潮上，隐映寒芦两岸

秋，还有?西江月待雪?的萧萧风叶乱黄芦。寒入一滩鸥鹭。

此外，二者的结合可以表现出一种清闲自由的环境和作者淡泊名利的高尚节操，

如一副纶竿一只船。蓑衣竹笠是生缘。五湖来往不知年。青嶂更无荣辱到，白头终没

利名牵