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东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术的融合研究

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潘宇

[摘要]东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术的融合，是两个领域的交融与碰撞，利用现代的印染技术和新的冷堆染色工艺，在保持蜡染语言的同时，将东北地域雪景山水画的艺术创作理念与绘画语言运用于传统蜡染工艺创作中，演绎色彩浓郁、富有装饰性的蜡染中国画，是积极而有意义的现代尝试。

[关?键?词]雪景山水画;蜡染艺术;融合

国家“十三五”规划纲要提出“构建中华优秀传统文化传承体系”，实现传统文化创造性转化和创新性发展，“振兴传统工艺”。目前，中国及东南亚一些国家的蜡染，还多是以民族蜡染原生态的形式存在。本文探讨将东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术相融合，將东北地域雪景山水画的题材、技法融入原始、古朴的蜡染艺术之中，表现中国画的意韵。这种尝试与探索将为传统文化创造性转化和创造性发展提供有意义的参考，为传承发展中华民族优秀的传统文化提供基础性研究。

一、东北地域雪景山水画的产生与发展

1.雪景画是中国山水画中独具特色的部分

中国画是中华民族几千年民族文化的积累，体现着民族审美的习惯，是一切艺术文化之源。雪景画属于中国山水画中独具特色的部分，雪景山水画始于晋代，在唐代得到了快速发展，至宋代，雪景山水画的技法表现与理论发展都已十分成熟。唐代的画家王维、五代宋初的李成、宋代的画家范宽等人，都曾画过雪景山水画，并且留下许多珍贵的作品。

2.东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术的美感相契合

雪景山水画历史悠久，不过北国边塞冬季的自然风光在我们千余年的中国画史中并没有被记载。在中华人民共和国成立之后，一些艺术家逐渐将艺术的触点伸延至苍茫辽阔的白山黑水，创作了一系列优秀的作品。在绘画领域，是始于北大荒版画和傅抱石先生赴长白山巅、镜泊湖畔创作的作品，但这不足以开掘北方的冻土，东北山水画依旧是未被开垦的“荒地”。改革开放以来，生活在东北地区的艺术家们，凭着对黑土地的深情与热爱，将东北景色绘制成动人的画卷，传达出空灵、豪旷、清隽的东北风格。沉郁、苍茫、辽阔、空灵构成了东北地域雪景山水独有的美，这与传统蜡染艺术作品厚重、沉郁的美感相契合。以具有东北原始风貌的雪景为创作母题，与传统蜡染艺术相融合，挖掘东北雪景的独有神韵，展现独具东方神韵的中国民族工艺现代风，让中华民族优秀的传统文化真正实现活起来、传下去！

二、蜡染艺术的演变、发展现状及艺术特征分析

1.原生态蜡染文化是民族发展的记忆

蜡染享有“东方第一染”的美誉，在古代被称为“蜡缬”。蜡染的发展历史悠久，蜡染文化始于秦朝，成熟于东汉，发展于西晋，兴盛于唐。后来由于种种原因，逐步从中原地区传入西南少数民族地区，并且得以保存下来，被西南少数民族结合自己的地域文化、生活思想和审美情趣运用于自制的衣物以及生活装饰品上。通过浓郁的神秘色彩，以纯手绘、手染的方式，寄托着人们对生活对未来美好的愿望和对祖先的图腾崇拜。我国原生态的蜡染文化，是民族发展的记忆，也是民族的“无字史诗”。

2.蜡染艺术的发展

蜡染艺术，除了在中国的少数民族地区得以发展之外，蜡染的传统在全球许多国家都有发现，比如，印度尼西亚、马来西亚、新加坡、印度、斯里兰卡、菲律宾以及尼日利亚等，其中印度尼西亚的蜡染是最为世人所熟知的。印尼爪哇岛的蜡染制法历经很长时期的文化适应，受到了多种文化影响，拥有丰富多元的表现样式。2009年，联合国教科文组织将印度尼西亚蜡染艺术纳入了人类重要口传与无形文化资产。现今，中国及东南亚国家的蜡染艺术大多是以民族蜡染原生态的形式存在，欧美及日本等地的蜡染艺术在使用材料、绘制工具以及制作方法上改进创新，被称为“现代蜡染”，我们中国的蜡染艺术等待着中国人的改变和创造。

3.中国传统蜡染手工艺的设计思维模式向现代转化的有效途径

作为非物质文化遗产的蜡染艺术，不应仅仅只是注重对图案的表现。如果想更好地传承传统蜡染工艺，振兴中华民族传统手工艺，就应该去尝试打破蜡染艺术表现形式的局限性，充分发挥传统蜡染艺术在当代日常生活中的文化价值与审美价值。具有现代气息的“蜡染苗绣”工艺，展现藏传佛教魅力的“唐卡蜡染”，独具特色的“蜡纹套色撕纸画”，这些作品使得古老的蜡染手工艺重新焕发生机。在创作中，将多元的艺术形式与传统蜡染手工艺巧妙地融合，是蜡染艺术向现代转化的有效途径。

三、东北地域雪景山水画在传统蜡染艺术作品上的融合应用

东北地域雪景山水画的技法与民间传统蜡染艺术的融合是两个不同领域的碰撞，是一次全新的探索。采用现代印染技术与冷堆染色工艺，保持传统蜡染艺术语言的前提下，将东北地域雪景山水画的写意技法运用于民间蜡染手工艺中，对传统蜡染手工艺进行改良，使得民间蜡染手工艺在表现形式与题材内容上都有了深层次的变化，不仅可以拓宽传统蜡染手工艺新的发展方向，而且传承发展了中华民族优秀的传统文化，演绎