从经典民族歌剧复排看中国民族歌剧发展方向.docx

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从经典民族歌剧复排看中国民族歌剧发展方向

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【摘要】近十多年来，在复兴民族文化的思潮下，中国民族歌剧中的经典剧目被不同团体多次复排，形成潮流，一定程度上为发展趋于下降的中国民族歌剧打了一针有效的强心剂。在原创歌剧产出并无减少的情况下，这种现象的出现似乎意味着中国民族歌剧发展在逐渐突破瓶颈期。这种推陈出新、积极创新、紧跟时代发展而发展的趋势也一定程度预示着未来中国民族歌剧发展的新方向，也为中国民族歌剧的繁荣发展蓄积力量。本文从分析中国民族歌剧的历史与发展现状以及出发，以近十多年复排的两部优秀版本经典民族歌剧为例进行分析，在此基础上对中国民族歌剧的发展提供一些建议或意见。

【关键词】歌剧复排；中国民族歌剧；歌剧发展

J822A1002-767X（2020）21-0028-03

【本文著录格式】霍文雅.从经典民族歌剧复排看中国民族歌剧发展方向——以民族歌剧《白毛女》《江姐》为例[J].北方音乐，2020，11（21）：28-30.

一、中国民族歌剧相关问题阐述

（一）中国民族歌剧概念界定

歌剧是产生于十六世纪欧洲的一种集声乐、戏剧、表演等因素构成的综合艺术形式，于二十世纪中叶传播至中国并与中国当地音乐、文化相互融合产生了中国歌剧。中国民族歌剧从属于中国歌剧，是民族性最为突出的中国歌剧。这里的民族性体现在，音乐创作方式上多以民族民间音乐元素为源，运用戏曲音乐结构、民族唱法以及民族化的表达方式讲述中国人民的故事。也就是说在中国歌剧中将本土性和民族性放在首要位置进行创作的歌剧类型就是中国民族歌剧。在中国歌剧发展初期创作的作品，基本都属于民族歌剧的范畴。例如《白毛女》《小二黑结婚》《江姐》等等，较新创作的有《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》《沂蒙山》等新的原创剧目。

（二）中国民族歌剧历史发展

中国歌剧发展历程与中国发展历程之间有着讳莫如深的关系，这也因由文化发展与政治有着密不可分的关系，中华人民共和国成立后的七十年为中国歌剧成长提供了肥沃的土壤。新中国成立之初，物质力量、基础建设、政治经济制度都并不完善，与此同时，中国民族歌剧的发展也处于崭露头角的阶段。作为中国歌剧起始之作的《白毛女》就是中国民族歌剧的代表之作，它以中国故事为题材、以西方歌剧艺术为表现形式、以民歌和戏曲为期音乐元素、以板腔体为音乐结构、以写意为主的美学表现手法，共同构成了中国民族歌剧的基础形态，在此之后的民族歌剧都在以这些为基本进行探索拓展以及创新。在我国经历了社会主义改造后的我国，各方面发展逐渐开始，中国民族歌剧也在这种状态下趁势发展，创作了以《小二黑结婚》《江姐》为代表的优秀剧目，此时还处于稳定前一阶段成果的状态。在改革开放之后，我们国家各个方面的发展都开始复苏，思想也逐渐开放，这种开放也体现在了各种艺术创作中，与此同时，中国民族歌剧的演出也开始逐渐恢复；且向西方学习也成为了这个时期的主题。在八十年代，艺术界出现了将艺术回归艺术本体的思潮，如果说之前的歌剧作品多为在党和国家意识形态主导下的产物的话，此时开始出现了以人为主的艺术创作主题。21世纪以来，经过三十年的改革开放，国家经济基础逐渐强壮、文化逐渐繁荣，艺术文化作品井喷式出现，且类型多样化，在中国歌剧这一艺术类型中不再是以诞生初期的中国民族歌剧为主要形式。

（三）中国民族歌剧发展现状

中国民族歌剧近十多年创作了数量不少的民族歌剧，近几年来每年的原创剧目维持在十多部，也有反响较好的作品，但也有很多作品上演之后并无较大反响，而且依旧传唱在演唱者、人民口中的曲目依旧是在上个世纪诞生的几部经典剧目中的曲目，这一定程度上说明，近些年来民族歌剧的创作并没有满足人民的审美需求。从国际范围来看，在全球化的国际背景下，在“一带一路”等政策的引领下，歌剧文艺工作者积极探索中国民族歌剧的国外发展道路，将更多的优秀剧目搬到国外进行编排演出，并且其中的一些剧目也获得了当地观众的好评，但是与那些歌剧发展历史较长的国家相较还略显不足，那么构建民族歌剧发展的国际视野也成为了中国民族歌剧未来发展面临的亟需解决的问题。

二、具有代表性的民族歌剧复排情况

对经典剧目的复排一般由国家文艺相关部门发起，将各个部门优秀适合的重要因素结合起来，包括优秀的创演团队、歌剧导演、表演者、乐团、灯光舞美团队等等。导演在其根据作品本体以及自己对作品的理解确定一个侧重点或者说是表现手段，以此为导向进行一系列的重新编排工作，从准备复排开始到成功上演这其中包含着导演、策划、演员等等众多人的合力才能成功，是费时费力，艰辛曲折的艰辛之路，是推陈出新、勇于探索的创新之路。

（一）中国民族歌剧复排的意义

一是经典剧目创作于中国歌剧发展的起始阶段，各方面水平都还处于较不成熟的状态，无论是对歌剧这种艺术形式的整体把握还是音乐创作技法、剧目导演制作、演员演唱与表演技巧的运用