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论钢琴演奏中的音色控制

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论钢琴演奏中的音色控制

[摘要]优美的音色历来是钢琴演奏者孜孜以求的目标之一，也是衡量一名演奏者理解、表达曲目的能力及其艺术造诣的显著标志之一。音色是为音乐作品服务的，获取什么样的音色，最终必须依据音乐作品的具体需要而定。触键技术与踏板技术是音色控制中最关键的两种手段，并且是紧密结合在一起的，它们之间的组合、变化，造就了音色的千变万化。

[关键词]钢琴弹奏触键技术踏板技术运用

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.040

一、音色与音色控制

音色，又称“音的色彩”。钢琴演奏中的音色，是指钢琴演奏者根据音乐作品的需要，并通过高超的弹奏技巧使钢琴发出千变万化的声音，让听众产生不同层次的对比感受，仿佛观赏油画一样可以看见音乐作品中的不同色彩。优美的音色历来是钢琴演奏者孜孜以求的目标之一，也是衡量一名演奏者理解、表达曲目的能力及其艺术造诣的显著标志之一。前苏联著名钢琴家涅高兹曾指出：“当一个大钢琴家练习技术困难的地方的时候，使我们感觉惊讶的首先不仅是他弹奏的快速、准确、力度等，而且还有他的声音的质量。”并说：“我毫不夸张，在我授课时，四分之三的劳动花在音色的探索上。”[1]

钢琴音域宽广、音色丰富，但正如涅高兹所说的：“声音是钢琴家的一种表现手段（就像画家的色彩、颜色和光线一样），它是最主要的手段，但仅仅是手段而已。”[2]也就是说，音色是为音乐作品服务的，获取什么样的音色，最终必须依据音乐作品的具体需要而定。根据不同时期、不同风格、不同内容的音乐作品的需要并通过演奏技术的运用来获得音乐作品需要的音色，即音色控制。在音色控制中，触键技术和踏板技术的运用显得尤为重要。

二、音色控制中的触键技术

钢琴的音色是通过触键获得的，分别以触键高度、触键速度、触键角度、触键深度为标准，可形成为各种各样的触键技术，并因此产生不同的音色。

1、高指触键与低指触键

高指触键与低指触键是从触键的高度来划分的。高指触键是让手指在琴键的上方位置发力并敲击琴键，具体又可分为“掷”和“击”两种触键方式。“掷”的触键方式是指从指根关节或腕关节将手指甩出的触键方式。“击”的触键方法与“甩”大体相同，但又比“甩”在触键时力度更高，表现力更强，并给人一种“反弹”的感觉。“甩”与“击”的结合是产生于所谓“自由落键方式”的一种运用最多的触键方式。[3]而低指触键是指手指贴近或者紧贴琴键然后发力将琴键往下压。具体又可细分为手指贴近琴键的触键方式和贴键触键方式，二者的区分在于下键发出声音之前手指是否已贴在键盘上。这两种触键技术各有长短。高指触键的优点在于可以使手指第三关节充分打开，积极运动，但片面强调高指触键会造成音质粗糙、漏音之类的弊端。[4]低指触键的优点在于可加强手指对键盘的控制力，使弹奏更为准确、连贯，音质均匀并具有歌唱性。但低指触键尤其是贴键弹奏是不适合于初学者的，因为这会使腕关节得不到有效、灵活的锻炼，发力也不扎实，也难以训练出手指的独立性和声音的颗粒性。只有在具备相当的弹奏技术后才能强调贴键触键技术的运用。从这两种触键技术对音色的影响来看，高指触键由于在触键前就已经瞬间发力，因此能促使琴槌快速敲击琴弦，弹奏出来的声音明亮、干脆；而低指触键使得琴槌击打琴弦的速度相对较慢，且由于低指触键所使的是暗劲，因此弹奏出来的声音也相对柔和、朦胧。运用高指触键技术还是低指触键技术，并不完全取决于所需要的当前音的强弱，高指触键技术也能弹出弱音，低指触键技术也能奏出强音，因为这还与触键力度、下键速度等因素密切相关。例如，在以贴键方式进行弹奏时，如果是从p至f的渐强，那么下键的速度要不断增加。同时，采用高指触键还是低指触键，还受其他因素的影响，例如在讲求下一个手指动作的衔接，为了便于手指在相邻琴键上的快速跑动时，采用低指触键技术是

一个不错的选择；而在需要强音、不苛求速度并追求具有弹性音色时，可充分考虑对高指触键技术的运用。

2、快速触键与慢速触键

快速触键与慢速触键是从触键的速度[5]来划分的。快速触键又包括快速垂直触键和快速水平触键。当以大臂、前臂、手腕为发力点带动手指快速垂直触键时，所产生的音色清脆、明亮，富有弹性；而快速水平触键所产生的音色则显得浑实、厚重。快速垂直触键的适用范围非常广，无论是在弹奏轻快的跳音还是激烈的音程，无论是在弹奏古典主义时期典雅清晰的音乐作品还是弹奏浪漫主义时期自由奔放的音乐作品，都会运用到这种触键技术。慢速触键包括高抬手指的慢速垂直触键和贴键式慢速触键。慢速垂直触键多用于较弱的连奏或断奏的弹奏中，贴键式慢速触键则多用于抒情性慢奏乐句中。对于不同风格的作品以及同一作品的不同乐句，需要采用不同的触键速度。总体而言，快速触