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试论当代新疆少数民族题材电影的艺术特征

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［摘要］当代新疆少数民族题材的电影在中国电影发展史上占有重要地位。本文以三部具有代表性的时代作品来考察当代新疆少数民族题材电影艺术的演进流程：《哈森与加米拉》是具有超前艺术表现力的起点；《冰山上的来客》为观赏性与工具性结合的典范；《美丽家园》体现了真正的民族性。进而勾画出当代新疆少数民族题材电影在“十七年”的艺术特征表现为讲究鲜明的主题、采用双层的叙事结构和追求圆满的故事情节，在“新时期”则注重客观写实和对人物心灵的再现。

［关键词］新疆少数民族题材电影；演进流程；艺术特征

中国少数民族题材电影对于中国电影发展来说，无疑具有重要价值与文化意义，而以新疆少数民族地区人民生活、工作、斗争的历史和现实为创作题材的新疆少数民族题材电影，在中国电影发展史上，因其自身非同凡俗的异域特征、民俗风情和艺术实践，成为一道亮丽的风景线。

新疆少数民族题材电影的火红年代是在新疆解放之后至“文革”前的“十七年”。在20世纪五六十年代，《哈森与加米拉》《冰山上的来客》《天山的红花》《阿娜尔汗》《草原雄鹰》等作品轰动一时，时至今日，仍然为广大影迷津津乐道。这些作品采用了当时先进的艺术手段，反映了广阔的新疆少数民族社会生活的内容，取得了突出的成就，可以说，这是当代新疆少数民族题材电影创作的一个黄金时期。时隔半个世纪之后，《美丽家园》《吐鲁番情歌》《买买提的2008》《永生羊》《鲜花》等影片又在全国刮起了天山之风。据笔者的统计，从1955年到2010年的54年间，艺术家们共拍摄了近百部新疆少数民族题材的电影。

本文讨论的当代新疆少数民族题材电影范围包括1949年以来一切反映新疆地区少数民族人民生活、工作的以汉语发行的故事片。按照影片的主要创作者导演来划分，具体分为以下三方面：

1.汉民族导演拍摄的反映新疆少数民族题材的电影。比如吴永刚执导的《哈森与加米拉》，陈怀皑、刘保德、崔嵬执导的《天山的红花》，赵心水执导的《冰山上的来客》，高峰导演的《美丽家园》《风雪狼道》《永生羊》等。

2.新疆本土少数民族导演拍摄的本民族题材电影。比如新疆维吾尔族导演西日扎提?牙合甫执导的维吾尔族题材电影《吐鲁番情歌》《买买提的2008》等。

3.少数民族导演拍摄的反映新疆其他少数民族生活的电影。比如锡伯族导演广春兰执导的维吾尔族题材电影《火焰山来的鼓手》《买买提外传》，维吾尔族导演西尔扎提?牙合甫执导的反映哈萨克族人民生活的电影《鲜花》。

一

在梳理当代新疆少数民族题材电影艺术的演进流程时，本文以三部具有代表性的时代作品来考察。

（一）《哈森与加米拉》：具有超前艺术表现力的起点

第一部反映新疆少数民族生活题材的故事影片是1955年拍摄完成的《哈森与加米拉》。当时的新疆还没有自己独立的电影制片机构，影片由上海电影制片厂完成。著名导演吴永刚在这部影片中体现出了对艺术表现力的超前追求，为新疆少数民族题材电影的发展树立了一个较高的起点。

超前艺术表现力首先体现在突破主题局限，大胆表现爱情。在新中国刚成立的50年代，爱情还是电影中的禁区，影片《哈森与加米拉》借助少数民族题材的优势，不仅大方地展现爱情，而且还借助他们的爱情关系，把它看作是少数民族获得自由和解放的象征。这样，人物的性格特征不仅丰富了，同时人物形象呈现出多面性和立体性。观众在主人公身上看到的，是“所有哈萨克的青年以及整个哈族的劳动人民勤劳勇敢的性格和追求自由幸福的愿望”①。

其次，超前的艺术表现力体现在，当时电影界普遍流行重叙事、强调戏剧性冲突的电影创作理念，与此相对照，这部影片重视营造电影的空间气氛和造型功能。《哈森与加米拉》以新疆独有的边疆地域色彩及民族风俗细节的描写来强调影片的造型，具有极强的观赏性。如影片一开头，就把观众带入了一个别样新奇的地方：马群在天地间自由地飞奔，银白的天山雪峰高高地耸立云霄，一望无际的森林在劲风下如海浪般跃动，同时，一排排帐篷上升起了袅袅炊烟……这些奇特的环境首先入画，营造出了一种对于影片空间环境的陌生感。这种表现方法，后来几乎成为大多数民族题材电影开篇的固定格式。当时的评论说：“这部影片的特色不仅在于故事情节的曲折动人，而且在于地方色彩的强烈。影片突出描写了当地某些风俗习惯的细节，使人物的思想感情自然而真切地表现出来”②。

这部具有浓郁哈萨克风情的电影一面世，便受到了新疆及全国观众的热烈欢迎。影片1955年8月1号在乌鲁木齐首映时，恰逢新疆少数民族伊斯兰教的库尔班节，在公映前一天各影院就售出了两万两千多张票。虽然影片只制作了47个拷贝，但在全国的放映场次高达12326场，观众达到6290819人次，甚至超过了当时风靡一时的印度电影《流浪者》。

（二）《冰山上的