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KimJones这个时代需要的时装设计师

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PookyLee

这是Jones自去年被任命为Dior男装新任艺术总监后第二次造访中国。上一次旅行，即年初3月，他和团队拜访了上海和北京两地，甚至饶有兴趣地选择了乘坐高铁辗转城市之间（“我想更好地体验和观察这里”）。“中国对我来说是个有趣且让我不断学习的市场。这里顾客们的开放和接受程度，对于时尚的见解总是会让我惊讶。”他这样和我说道，并指出自己时常在社交媒体Instagram上收到中国顾客们发给自己的，身着最新Dior男装设计的照片。“我永远可以在顾客身上学到新的东西。作为一名设计师，当然我对于时装秀或广告拍摄，会有自己理想的男性形象，但我不想设计师是只会坚持自己的观点、硬性规定唯一穿戴演绎方式的人，实际是顾客们让我见识到了时装可能具备的更多面貌。”

2018年，Dior宣布任命Jones为男装新任艺术总监。此举也被普遍认为是时尚业近年来最重要的人事变动之一。尽管不如女装产品那样历史悠久，但Dior的男装依旧可圈可点，特别是前任艺术总监，如HediSlimane等人，他们在职时期的创造是少数可以把男性时尚提升到社会和文化层面的作品，至今依旧发挥着影响余力。但在短短一年内，Jones也同样证明了自己是胜任这份新工作的最佳人选。仅不到5个时装系列就已重新把品牌的发布带回早前人们万众期待的心理位置;而对设计艺术性和商业性的同步关注，更证实着Jones越发在新工作上游刃有余，自在无比。

2019夏季男装

他选择以品牌创始人ChristianDior在位的10年时间为新风貌的起点参照。“我开始新工作的第一天，就去翻看了Dior的过往档案。”他解释道，“忠于本源非常重要。Dior在1947年至1957年仅10年间取得的成就是传奇性的，也只有尊重这段历史，我们做的事清才符合逻辑。”Jones提到自己早前选择在东京举办早秋系列发布，即是受Dior本人对于日本文化欣赏的启发;而2020年早秋系列的发布地则选择在了迈阿密。“这也是因为我在过往档案里发现了1955年时，Dior同一家美国公司的合作，等到新系列推出时你就知道具体细节了。”他这样透露道。

KimJones经常参考DiorHouse的历史档案，而他的设计也在这些历史档案中有迹可循。

Dior是最为人熟知的法国高级定制时装屋之一。尽管传统定制服务业主要维持在女装设计范围内，但这也同样给了Jones設计男装的新灵感。Dior的手工坊给了Jones更多尝试复杂制衣技法的机会，如怎样在不影响穿着感受、不破坏内在结构的基础上，做出一件完全用钉珠装饰的衬衫，或者布满了细腻羽毛的男士外套。“这是最大的奢侈，即怎样不断地把工艺推到极致。另外一方面，当代男性在着装方面也更加大胆，这也给了我们新的自由去尝试不同风格的可能性。”

?2019冬季男装

我好奇地问起在Dior的新工作开始前，Jones与公司高层的交流。“我们没有过那种严肃的工作面试，更像是彼此间自然的聊天，交流着对于Dior时装屋的理念。”Jones这样解释着，“我解释了自己对于Dior男装的理角翠，Dior成名的时间有着历史意义。他在1947年发布了第一个时装系列，恰好是第二次世界大战结束百废待兴的时期。他为时装设计重新注入的活力和轻决，是我们觉得最有必要带进如今Dior男装中的。”Jones又补充了一句：“一切都很直接，毕竟大家也都对我的作品很熟悉了。”

这个作品指的是Jonm任职前的两份工作，即先后为Dunhill和LouisVuitton的男装担任艺术总监（LouisVuitton和Dior同属于LVMH奢侈品集团）。两份工作均为Jones带来了商业和口碑上的好评：他成功地把Dunhill从一家较为古板守旧的传统英国品牌，提升到更加现代又不失深度的当代绅士生活方式品牌地位;也顺应着LouisVuitton制作旅行箱包的出身本源，用时装设计为品牌展开了一场21世纪的全球人文之旅（谁又能忘记那几场受非洲大陆风光启发创作的精彩纷呈系列呢）。

除了审美出众外，Jones对于消费者心理的深谙和市场推广的熟稔，也证明了他在商业方面的才华。最为人津津乐道的，是他在LouisVuitton任职后期，主导品牌与街头潮流品牌Supreme的跨界合作。当这—有着红白配色Monogram图案的系列发布时，行业内外均在哗然。某种程度匕来说，Jones作为一名敢为人先者，打破了时尚行业最后一道隔绝所谓高阶和低阶文化交流的壁垒。在这之后，似乎任何形式的跨界合作都不再能够让人惊讶。

“我们比起以往任何时候，都更需要和彼此的交流。”设计师这样解释着自己的意图。在Jones于Dior男装任职时，合作这一形式也似乎要出现得更频繁。Jones先是邀请了自己的好友，街头潮流品牌AMBUSH的创始人兼主设计