电视剧《红高粱》与小说、电影的叙述视角对比分析.docxVIP

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电视剧《红高粱》与小说、电影的叙述视角对比分析

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电视剧《红高粱》与小说、电影的叙述视角对比分析

从小说叙事到电影叙事，再到电视叙事，由于各自的叙事媒介不一样，表现方式也不一样。因此从小说到影视的文本转换之间，“红高粱”这个“元故事”在不断的改编过程中呈现出多元化的审美倾向。本文将结合小说和电影版的《红高粱》，对比分析电视剧在叙述视角上的不同之处，就改编的得失提出自己的一点看法，并简要分析出现这些得失的当代社会原因。

叙述视角是叙事者与人物之间认知关系的一种表现形式，是指呈现故事时采用的方式和观察故事时所用的角度。叙述视角作为叙事学中的一个概念，以前主要在文学叙事中分析，当电影和电视逐渐成为新的叙事载体，并有不同于文字的叙事技巧时，对影视作品中如何运用叙述视角来更好地讲故事显得迫切而重要。比如：画外音可以跳脱出当前的叙事时空，丰富叙事的层次，出现的独白是叙述人称的转换，蒙太奇手法可以使多时空并列交错进行。因此，电影与小说对同一个故事的表达不同，电视又与电影的表达不同，因为“谁在讲故事”“以谁的眼光看故事”和“讲谁的故事”在不同的叙事载体中有各自适用的表达方式。叙述视角按照所知视角来分析，可分为三种情况，即“全知叙述视角”“限知叙述视角”和“纯客观叙述视角”，热奈特称之为“零度聚焦”“内部聚焦”和“外部聚焦”。全知视角即上帝视角，叙述者无所不知、无所不能，既知道事