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现代文学名词解释（二）

1.【大墙文学】大墙文学就是以特定历史条件造成的冤狱生活为描写对象的文学。70年代

末、80年代初，从维熙、张贤亮相继创作了《远去的白帆》《白云飘落天幕》《雪落黄河静

无声》《土牢情话》《男人的一半是女人》《灵与肉》，“大墙文学”的概念由此出。“大墙

文学”成为七八十年代影响较大的一种文学派别。

2.【“方法年”】“方法年”指1985年和1986年。这两年间，文学批评方法的更新问题

成为文学界的热点话题。从1984年开始，经过1985年的推动与泛化，流行于当代西方

的各种批评方法被大规模介绍进来，同时被评论家迅速运用到文学与文学史研究实践中，

如形式主义批评、新批评、现象学、结构主义、解构主义、符号学等，其中尤以系统论、

信息论、控制论的“三论”最为普遍。“新方法”热不仅推进了新时期文学研究的发展，也

带动了文艺观念体系的变革和学术思维的时代更新。

3.【“重写文学史”】“重写文学史”的讨论在80年代出现了两次高潮，即以1985年与

1988年两个核心时段为中心的高潮时期。在80年代初王瑶等有关文学史的讨论基础上，

1985年黄子平、陈平原、钱理群出关于“20世纪中国文学”的基本设想，企图替代政治

朝代更迭主宰文学分期的做法，设想厘清文学与政治的正常关系，这一概念的出，给“重

写文学史”以启发，在1985年唐弢等文学史家与晓诸等人展开的论争掀起讨论高潮。这

场讨论为1988年《上海文论》开设“重写文学史”专栏提供了学术的氛围，赞同者认为

从新的理论视角出对新文学历史的个人创见;反对者认为其实质是违背历史主义，跟随西

方资产阶级学者的思想观念，力图否定和贬低这些革命作家。“重写文学史”是对现代文学

史写作的一次自觉反思，也是新时期以来文学“方法论”、“观念论”和“主体论”讨论在

文学史领域的延续和深化。

4.【新时期文学】“新时期文学”是我国当代文学发展过程中的一个重要阶段，指的是从

1976年粉碎“四人帮”之后我国文学的创作时期。1978年十一届三中全会后，开始全面

纠正“文革”中及其之前的错误，中国的社会主义建设进入到新的历史时期，中国文学也

发生了历史性的变化，被称为“新时期文学”。

5.【伤痕文学】指以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭

露文革以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品。这些作品的共

同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，述了人们在文革中的悲剧

性遭遇及其在人们灵魂深处留下的难以弥合的内在创伤，其基调基本是愤懑不平心曲的宣

泄，具有强烈的情感冲击力，但缺点是作品还停留在对社会与人生伤痛的表层叙写上，对

人物性格的复杂性尤其是对人性的复杂性揭示不够。这类小说突破了众多现实主义题材的

禁区，提出了一系列社会问题，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

6.【反思文学】70年代末，一批敢于思考、富于人生阅历的作家，如王蒙、李国文、张贤

亮等，出了现实主义深化的主张，并创作出一批具有相当思想深度和历史深度的作品。茹

志鹃的《剪辑错了的故事》是“反思文学”的起步标志。“反思文学”的重要特征是从政

治、社会层面还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到对历史经验教训的

反思，比之“伤痕小说”，其目光深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表

作有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》、古华的《芙蓉镇》

等。

7.【改革文学】1978年，党的十一届三中全会以后，作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实

生活。蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》。这部作品不仅大胆地暴露了十年浩劫对我国的

工业战线造成的严重创伤以及积弊如山的现实，而且大胆暴露了新的历史时期出现的新问

题、新矛盾，从而开了“改革文学”的先河。此后，一大批改革小说相继出现，如张炜的

《秋天的愤怒》《古船》，贾平凹的《鸡窝洼人家》、路遥的《平凡的世界》等。总体上

看，改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的

伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者

形象的塑造。“改革文学”作为新时期文学中最早“回到当下”的创作，以及作为本世纪文

学发展过程中最后一次功利主义色彩突出、功利话语与审美话语结合得较为完美、表现得

较有力度的小说思潮，含蕴着较为丰富的美学内容。

8.【寻根文学】80年代中期，文坛上兴起了