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1985：《WM》的悲剧

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2008年12月23日晚7：30，北京朝阳剧场内座无虚席，复排

的话剧《WM-我们》拉开序幕。

若是注意观察，会发现一个有趣的现象：台上的演员大多是80

后甚至是90后，而观众却多半是鬓发斑白的50后或60后。

因为，这是一部被尘封了23年的话剧。

话剧主流是错的“”

1985年，是国际青年年。

实力强大的空政话剧团接到了以空军某校优秀学员郑跃的事迹

为主题，为国际青年年排演一部话剧的任务。

剧团的编剧王培公采访郑跃以后，先写出了一个报告文学，发表

后还获了奖，接着又写出了剧本。写完后征求意见，听到的反馈是：

基础不错，但写得太拘谨，戏不足，概括性也不强。

王培公同意大家的说法，于是产生了一个新的想法，由写一个人，

改为写一群人，写他们的生活道路和真实的苦乐。搞一个青年“戏剧”，

试它“一下”。

1982年夏，林兆华执导的话剧《绝对信号》在人艺一间简陋的排

练厅演出。这部话剧包含了现实、回忆与想象三个空间，迥异于当时

的现实主义戏剧，不经意间开启了中国话剧现“代”的大门。此后，越

来越多的话剧导演开始尝试不同的表现手法。《车站》《野人》《一个

死者对生者的访问》等探索戏剧，一时热闹非凡。

王培公的想法得到了时任空政话剧团团长兼导演王贵的赞成。王

贵少小从军，在战火纷飞的年代从事话剧事业，后成为空政话剧团团

长，被誉为中国新时期戏剧最著名的开拓者和创新者之一。

在与王培公探讨剧本内容时，王贵只提了两个字的要求：真实。

他认为，当时的中国话剧，主流是错的“”。说“是继承苏联导演斯坦尼

斯拉夫斯基的现实主义表演体系，其实都是伪现实主义‘’，还是强调

高、大、全那一套。”他要求，这部剧要贴近生活，真实地反映出知青

的生存状态。

为这话剧起这样一个有些怪异的名字，也是颇费斟酌的。原来打

算叫《我们》，后来主创人员考虑到，“《我们》没头没尾的不合适”，

就在前面加上了“WM”。这是我们“”的拼音缩写，也代表着倒立和直立

的人，象征着人的倒置和复归。

《WM-我们》分为冬、夏、春、秋四章，代表1976、1978、1981、

1984四段岁月，概括了一代知青在寻找生存位置和人生价值的过程

中，困惑迷茫、寻觅等待、动荡波折和追求收获的全部历程。该剧写

了7个知青的命运，着力表现1970和1980年代青年的心态。

不管从名字的寓意上看，还是从以季节表现岁月的手法来看，这

在当年都是相当具有现代色彩的，加上内容的反思性，《WM》在彩排

时就震惊了中国剧坛，也意料之中地引发一场大争论。

曲折的彩排

1985年3月，《WM》剧本内容确定。王培公写一段，王贵改一

段，演员排一段。5月底，剧本完成，一段一段的排练也可以连缀在

一起了。

6月9日，《WM》进行了首场彩排。彩排后，空政内部产生了较

大的分歧。

剧团的几位领导成员认为，话剧内容颓废、阴森、沉闷，演出形

式虽新，但格调不高，低级庸俗的东西不少。戏中只写了青年理想的

破灭，没有写出他们理想的萌发和重建，还有一些台词有政治性的错

误。鉴于此，应该将剧本提交党委会议讨论。

团长王贵等人则认为，这是一部非常有震撼力的话剧。剧本提交

党委会议讨论有些小题大做，一部话剧不应由党委，而应由导演来主

导。

6月11日，剧团向空政宣传部门作了汇报，希望领导出面解决

问题。

导演王贵和编剧王培公对此并不在意，他们更重视的是戏剧界同

行们的意见和看法。首场彩排结束后，他们联名邀请首都戏剧界的行

家来观摩，并将观摩彩排的时间定在了6月14日和15日。

13日，上级领导特意来观看彩排，看后，没有就剧本本身谈具体

意见，只提出了一个要求：组织观看此戏的排演，要先内后外，即先

安排本系统内部的同志看，并征求意见，加工修改。外请观众看要慎

重，不要轻易拿出去。这作为一条纪律规定。

王贵认为，一个剧团外请同行来看戏是惯例，况且已经向京城戏

剧界发出了邀请函。最终，14、15日外请观众的两场