新媒体艺术导论第四章激光艺术和全息影像.pptx

;;;;第一节激光艺术概述

1960年，一种神奇的光诞生了，它就是激光。激光的特点在于方向性极好，在传播中始终像一条笔直的线，不易发散，光强也可以保证。激光由于其强大功效被富有探索和创造精神的艺术家们使用在自己的艺术作品之中。

1965年，激光第一次被应用于艺术领域之后，逐渐被艺术家们应用于室内外空间的环境艺术和装置作品之中。在这些艺术实践中，激光作为一种“非物化”的媒体一方面触发了艺术家们重新思考借用媒体实现艺术创作的虚实关系，另一方面对激光特性的挖掘也加强了艺术家与相关领域科学家和技术人员的沟通协作。

激光在艺术创作中的应用主要有三个方面:一是在远程环境艺术中的使用，二是与视听装置的结合，三是应用于全息摄影及其装置。在本章我们将就此三个方面进行分析。;第一节激光艺术概述

在“城市之光”这一节中，我们将以三名艺术家的艺术实践为线索，考察激光与建筑和城市环境的艺术结合。以美国艺术家洛克内·克莱伯斯(RockneKrebs)为例，其创作历经了从小型的室内激光实验到远程环境艺术探索，他将激光视为城市的

新元素，使他的作品从艺术展中的展品发展到多个美国城市夜晚的独特景观。以色列雕塑家丹尼·卡拉凡(DaniKaravan)从传统艺术媒介转入激光艺术创作，在探

索现代社会议题中，使激光艺术不断突破技术层面的发展而提升至美学层面的思考。德国的霍斯特·鲍曼(HorstH.Baumann)作为正在活跃的艺术家，不仅将激

光作为城市的时间标志进行实验，还将激光艺术的触角延伸至星际。

在“视听之光”这一节中，主要考察激光与视听装置的结合作品。这些有着音乐家、作曲家和理论家背景的艺术家着眼激光的现场能力，对激光艺术的视听化发展做出了贡献。例如，罗威尔?克罗斯(LowellCross)对激光色彩和声音进行可视化探索，保罗·厄尔斯(PaulEarls)应用计算机发掘激光特性，调动多种媒体手段营造带来综合体验的舞台现场，雅尼斯·希那基斯(IannisXenakis)则由建筑和数学的理论支撑起音乐和激光音乐现场的创作。;;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光

美国艺术家洛克内??克莱伯斯、以色列雕塑家丹尼·卡拉凡和德国设计师霍斯特·鲍曼，他们将激光与建筑和城市环境相结合，使得激光从一种技术材料转变为新的艺术媒介，激光成为“城市之光”。

考察他们的创作历程，我们会发现一个重要的线索，即从室内的激光装置到城市空间，这不仅是空间规模的变化，而且体现出激光艺术从室内的展品演变为城市空间的一部分，激光艺术从美术馆走出来面向更为普通和广泛的公众，而其探讨的主题则越来越多地与环境、和平、城市现代化等国际主题相结合。;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光;第二节城市之光：远程环境艺术中的激光

案例分析：《卡塞尔之光》;03;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;第三节试听之光：激光与试听装置现场;04;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;第四节女性之光：女性视角中的全息艺术;