汉语语音史4中古韵母系统教学教材.ppt

汉语语音史4中古韵母系统;《广韵》206韵;十三佳皆同用;下平聲;十四清;古人分韵的标准是“韵腹+韵尾+声调”，三者完全相同的归为一个韵，只要其中有一个要素不同的就归不同的韵。;四声相承：

上表的每一横排所包含的韵（入声除外）韵腹、韵尾相同，只是声调不同，入声与平上去三声韵腹相同，韵尾、声调不同，它们常被合成一个单位来记忆，称为四声相承。

《广韵》平、上、去三声共有61组。绝大多数平、上、去配套，但有四个独立去声（祭、泰、夬、废）没有相应的平声和上声。

入声韵与阳声韵相配，因此严格来说，只有阳声韵的组是四声（平上去入）相承，阴声韵的组是三声（平上去）相承。;附见：

上声“一董”和“二肿”之间有“湩字附见肿韵”；上声“十七准”和“十八吻”之间有“齔字附见隐韵”；去声“二十二稕”和“二十三问”之间有“齔字附见焮韵”；入声“十一没”和“十二曷”之间有“麧字附见没韵”。

这是由于冬韵的上声字只有“湩”和“”两个小韵，三个字，数量太少，且不常用，因此没有爲其单独立目，而是附在相邻的韵中。其余同理。;同用、独用：

韵书的一个功用，就是为写诗歌押韵提供依据。《切韵》193韵，《广韵》206韵，这个系统与当时人的口语已有了距离，为科举考试者作诗押韵带来了很多困难。因此，初唐时礼部尚书许敬宗奏请允许一部分相近的韵可以“同用”，亦即两个或三个相近的韵在作诗押韵时可以当作一个韵来用，如“五支”、“六脂”、“七之”，在唐代就已分别不开了，于是就规定“支、脂、之”三韵同用。所谓“独用”，即这一韵的字单独押韵，而不跟其他韵字相押。

《广韵》虽然是宋代重修的，但上标“同用、独用”源于唐人。;陈澧通过系联法，将《广韵》1190个反切下字系联为311个韵类。

然而反切下字的情况比反切上字复杂得多，有时纯靠系联还是不能顺利解决问题。分歧主要在两个问题上。;一是唇音的开合口问题。《广韵》中的唇音字（即声母是帮滂並明的字），既可充当开口字的反切下字，也可充当合口字的反切下字。如“杀”，开口，所八切；“滑”，合口，户八切。而同一个唇音字，有时用合口字作反切下字，有时用开口字作反切下字。如“傍”，平声步光切，去声蒲浪切。光，合口，浪，开口。这样会造成将开口字、合口字都系联成同类。;鉴于非唇音字的开合口分立是确凿无疑的，此处就不能完全依赖系联结果。

现在的普遍观点是，开合口的对立限于非唇音声母，对于唇音声母来说，没有开合的对立，因此可自由作开口字和合口字的反切下字。

由于这个原因，通过唇音反切下字系联起来的一组反切下字，需要再次审音，避免开合口混为一类。;二是重纽问题。《广韵》中“支、脂、祭、真、仙、宵、侵、盐”八个三等韵的喉、牙、唇音字，除了开合口的区别外，它们的反切下字还可以分成两类，形成对立。

如支韵中：

(言它)，香支切；牺，许羁切；麾，许为切；隓，许规切

反切上字香、许属同一个声母，则此四反切下字应各不相同。支羁/为规是开合口的区别，而支/羁、为/规之间，就是“重纽”的区别。“纽”是小韵的意思，“重纽”就是声同类而小韵相重。

;重纽的两类到底是什么样的区别？有认为是主要元音不同，有认为是介音的不同，有认为是搭配的声母不同，也有根本不认为重纽二类有音值差别的。

对于重纽问题，至今尚未达成完全一致的意见，有各种不同的处理办法。正视重纽问题的，韵母的分类就多，无视重纽问题的，分类就少。;由于存在上述两个问题，同时《广韵》中还有少量误切、异切问题，致使各家对《广韵》反切下字的分类存在分歧。王力《汉语音韵学》中分为290类，唐作藩《音韵学教程》分为293类：平声83类，上声76类，去声83类，入声51类。

王力290类与陈澧311类的对应关系详见胡安顺《音韵学通论》分析。;依照归纳韵母的原则，凡介音、主要元音和韵尾相同的韵类，平上去相承归为一类，入声单算一类，这样可以把《广韵》舒声（平、上、去声）归纳为91个韵母，入声51个韵母，共142个韵母。

具体分类详见唐作藩《音韵学教程》p144-153;至此，虽然我们能总结出293个韵类和142个韵母，但对它们的实质还很不清楚。每个韵类究竟是什么区别？这从《广韵》本身是看不出来的，需要参考《韵镜》等韵图来进一步研究。

;《韵镜》将《广韵》的206韵绘制成43张图，称为43“转”。“转”即“辗转相拼”之义。把哪些韵归在一转中，主要依据的是：主要元音相近、韵尾相同或相类、开合口相同。

宋元之际的韵图《四声等子》等，将43转进一步归纳为16“摄”。“摄”即“统摄、总括”之义。摄的范围比转大，只要是主要元音相同或相近、韵尾相同或相类的转便合为一类，不分开合口。;十六摄（以平声赅上去入）;如果说“转、摄”提示了不同韵的相近之处，“等”则提示了不同韵的差异之处。

同一个格子里竖行的几个字，声母相同，且都是同呼