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我心目中的贝多芬

一直很喜欢音乐，音乐带给人的那种闲适心情难以言表，而古典音乐正是各种音乐中最能给人以灵魂的洗涤的重要部分，在学业繁重之中抽出时间一边听着交响乐一边看书，或是在安静的夜晚一边听着交响乐一边冥想。似乎所有事情与音乐结合在一起都变得完美起来。

这学期在开学初便毫不犹豫的选了《贝多芬经典音乐欣赏》这门令人陶醉的课程，在胡老师的带领下，我们在古典音乐的世界里留连忘返，学习了许多关于古典音乐音乐的基础知识和发展历史，了解了像贝多芬、莫扎特、海顿等许多享誉世界的伟大音乐家，并聆听了他们许多耳熟能详的经典音乐作品。

我心目中的贝多芬是这样的一个人：他视音乐创作为神圣的事业，一丝不苟的将自己的灵魂灌输进每一个音符；他固执的坚持自己那英雄主义色彩浓厚的曲风，丝毫不在意别人的冷嘲热讽；他饱受痛苦和挫折，被命运一次又一次的捉弄，但他的腰身始终没有弯曲；他心地善良，充满爱心，对朋友和家人关爱有加；他疾恶如仇，自尊心极强，权贵和地位的差异根本无法撼动他的傲骨。

贝多芬的认真态度是众所公认的。比起“音乐神童”莫扎特的“出手即是天才之作”，他的音乐手稿向来是一片涂鸦，几乎每一个音符都有被改动过的痕迹，这给贝多芬的秘书兼学生辛德勒带来了无穷的麻烦。相对的，他的作品数量也很少，正式编号的作品仅仅138部，但每一部都凝聚着他无数的心血。在贝多芬创作《D大调庄严弥撒》时，由于贝多芬埋头于工作中，错过了午饭和晚饭，直到深夜才想到用餐，但等待多时的女仆早已睡去，于是，一场闹剧开始了，整个屋子天翻地覆，直到他的两个学生赶来才平息。托马斯·曼的“那出现在门框中通宵达旦挨饿工作的大师”的形象，正是贝多芬认真态度的完美体现。而他为歌剧《费德里奥》接连所作的三部序曲，已经将他勤劳的形象深入人心。

贝多芬是自信的，他不像莫扎特自幼成名。他的心里充满了对于成功的渴望；他知道自己的意志所在，相信自己的力量。真正的天才是不会甘于平庸的，他必将在自己的创造中获得不朽的生命。正当贝多芬的事业蒸蒸日上的时候，厄运突然降临到他的身上。耳疾对于一位音乐家来说几乎是毁灭性的，犹如画家双眼失明一样。贝多芬在精神上遭受到巨大的摧残，他一度想要自杀。然而对艺术的追求和对生活的热爱使他度过了精神危机，苦难使他的音乐创作得到升华。他说：“我要扼住命运的咽喉，它休想使我完全屈服。只要有机会，我就要反抗命运。只要我做一天上帝最不幸的造物，我就要反抗一天。”此时，他创作的《命运交响曲》把英雄人物的这种内心斗争，战胜自我、克服困难直至最后取得胜利的思想的复杂过程全面地展现出来。如果说《英雄》是贝多芬交响乐创作的一座丰碑，那么，《命运》无疑是交响群山中的又一座巅峰。贝多芬是一位精神的英雄，是“心”的领袖，是生活的绝对强者。他的音乐如此惊世骇俗，如此博大精深，让生命的伟大意义超越个体，穿越时空，而臻于无限。实际上，《命运交响曲》的音乐发展的全过程是和在贝多芬的许多其他作品中可以看到的方向是和谐一致的。简单的说，这个方向大致是从黑暗走向光明，从苦难和斗争上升到欢乐和胜利。贝多芬的交响曲构思的伟大之处在于：他的争取自由、欢乐和胜利不是为了个人的这一感情的抒发，而是把它看作是为全人类争取的权利。

贝多芬是个固执的人，他不会听从被人的摆布，只去做自己认为对的事。为了让自己的侄子受到良好的教育，成为一个他那样的正直坚强的人，他不惜时间与金钱，与他的生母打了很多年的官司，最后终于得到了对侄子的监护权。这同样可以反映在他的作品中。贝多芬拜师于海顿，在学习音乐技法的同时，逐渐的将自己的风格带入维也纳古典音乐流派。他的第一部正式作品Op.1《钢琴三重奏》No.1在体现海顿的风格的同时，就融入了他独具特色的英雄主义情结，情绪紧张，节奏快，力度对比明显等贝多芬风格。到了1802年，贝多芬风格日渐成型，这使他萌生了“走新路”的念头，并向他的景慕者小提琴家Krumholz阐述了他的观点。随后，1804年《第三交响曲（英雄）》的诞生使贝多芬的英雄主义音乐达到了新的高度。以《英雄》为基础，贝多芬在1805年的歌剧《费德里奥》、1804－1808年的《第五交响曲（命运）》、1812年的《A大调第七交响曲》、1824年的《第九交响曲（合唱）》等很多作品中，都延续了《第三交响曲》中的英雄主义风格。而当时的维也纳乃至欧洲音乐的欣赏主流还停留在莫扎特、海顿的自然和谐中，贝多芬独创性的激烈冲突的曲风可谓曲高和寡，在公演时观众的人数始终不多，但参加的人无一不被他的音乐所深深吸引。在贝多芬的《第九交响曲》公演时，当第四乐章的庄严合唱结束后，观众们被这气势磅礴的音乐所折服，他们互相拥抱，将帽子抛上天，全体起立鼓掌，虽然参加的人数不多，但那欢乐的气氛弥漫了整个演出厅，这对耳朵已经