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越剧唱腔和唱词的基本格式

越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句，带

冠七字句，十字句;常用的主要腔调是【四工调】，【尺调】，【弦下调】;

唱腔的基本板式是【中板】，常用的还有【快板】，【慢中板】，【慢板】，

【快板】，【快中板】，【散板】，【连扳】，【嚣板】，【清板】等一七字句

七字句的排列格式有两种。

?一种按照二二三顺序排列。如我家有个小九妹，聪明伶俐人敬

佩，描龙绣凤称能手，琴棋书画件件会。另一种是按照三二二顺序排列

的。如碧波潭，微波荡漾，桂花金黄影横窗，空对此一轮明月，怎奈我

百转愁肠。二带冠七字句带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三

个字。如想当年，疏离斜阳碧草凄凄，与妹妹，慈母膝前笑相嬉。

?这种句式一般都混合在七字句中，单独成一段唱不多见。三十

字句十字句的排列格式也有两种。一种是按照三四三顺序排列的。这

与带冠七字句相似。如该讲些仕途经济学问;学会些处世做人真本领;正

应该百尺竿头求上进;何必与优伶为伍掷光阴。另一种格式是绕绿堤，

拂柳丝，穿过花径;听何处，哀怨笛，风送声声?;人说道，大观园，四季

如春;我眼中，却只是，一座空城。唱词是为内容服务的。当原有的句

式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用比较讲究韵律。所谓韵律，

就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚

贯穿。如送凤冠里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段，就是以肉，和，婆，

错，火，做，果等字押韵。

?四曲调和板式现在常用的越剧曲调主要有三大类第一类是【四

工腔】(也成【四工调】).。通常，它是F调，胡琴定弦6-3，与京剧中

【西皮】的定弦相同。它的特点是单纯，明快，有跳跃性，听起来如潺

潺流水在山涧流淌。其主要板式有【中板】和【慢中板】。目前，【四工

腔】虽然用得不多，但仍有着重要的地位，如西厢记中的闹简和赖简两

场，盘夫中的一些唱段等。第二类是【尺调腔】。它是在【四工腔】的

基础上，吸收了京剧【二黄】的过门创造的。通常，它是G调，胡琴

定弦5-2.它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻，柔和深

沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂的内心活动和悲

伤，缠绵，沉思，忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功

能，更有戏剧性。【尺调腔】的板式主要有以下几种：

?一是【慢板】。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外的委

婉，细腻，优美，长于抒发深沉，哀伤的感情。如楼台会中的十相思唱

段，用的就是尺调慢板。

?二是【中板】。这是【尺调腔】的基本板式，是中速的四拍子，

用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越

剧中运用最多。如祥林嫂中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板。

?三是【慢中板】。它介于【中板】和【慢板】中间，多用于表演

思索和郁闷的情怀。如柳毅传书中的湖滨惜别，用的就是这一板式。

?四是【快中板】。它的速度较【中板】略快，唱腔和过门的旋律

相应地简化，多用于表达激烈，紧迫的气氛的情绪。如打金枝中今日是

汾阳王寿诞期，用的就是【快中板】。

?五是【连板】。速度比【快中板】更快，用二拍子，旋律简单，

节奏紧凑，多用于表达紧张，焦急的情绪。如玉蜻蜓中认子，唱的就是

连板。

?六是【快板】。速度最快，用一拍子，又称一字拍。旋律更单

纯，接近自然口语，换气用半拍休止，多用于斥责，辩论的场合。

?七是【嚣板】。它类似京剧中的【摇板】，紧拉散唱，伴奏用一

拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表演奔放的感情，强烈的内心活

动和呼号。它常于【快板】一起使用。

?八是【散板】。它和【嚣板】相似，也是速度，节奏自由的板

式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。

?九是【流水板】。它吸收绍兴大班的板式，突破了越剧曲调板起

板落，块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动

感，常用于表达踌躇不安的情绪。

?十是【二凡】。它在【尺调腔】的基础上，借鉴京剧【反二黄】

的手法，吸收越剧早期的【六字调】的因素发展而来。属于D调，胡

琴定弦1-5.【弦下腔】是【尺工调】的反调，适于表演悲愤激越的情

绪，剧中人物最哀伤时往往用【弦下腔】。如梁祝中的山伯临终，祥林

嫂中的风满天，雪满地，红楼梦中宝玉哭灵等。【弦下腔】的板式与

【尺调腔】一样齐全，表演能力非常强。

?除上述三类调腔之外，越剧里还有【C调腔】，属于C调，胡琴

定弦2-6，是【四工腔】的反调，在【六字调】的基础上吸收京剧【反

西皮】的因素发展而来。它在男女合演中，男演员演唱的比较多。

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