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欣赏书法美的

1、气韵生动

?中国传统艺术尤其是书法艺术的最高的境界是气韵生动，要达到

气韵生动的表现，就必须要＂骨法用笔＂，也就是说要写出有弹性、有

力度的线条。原始社会先民们在陶器上刻划的符号，已经具备了文字的

雏形，线条也已经具备了书法的意味，天真朴拙。商周时代的甲骨文绝

大多数都是以刀代笔刻画出来的作品，线条以方直线为主，劲挺明快

(图9-1)。青铜铭文是先做成泥范，然后以铜浇铸而成，称为金文。金

文拓本书法线条遒劲朴厚，结体天真烂漫。先秦的书作虽然力能扛鼎，

但都系工具刻画而成，线条还缺乏生动的表现。秦汉以下毛笔作为书写

工具普遍被采用。毛笔是用狼毫等兽毛制成，具备＂尖、圆、齐、健＂

的特点，书写得法，能产生刚健、遒婉、秀逸、凝重、流丽的非常生动

的表现。而且书法作品多采用墨汁书写，色泽鲜亮而又沉着，干湿浓淡

的丰富变化又会产生生动的墨韵，使书法线条的表现更加传神。所以如

何用笔用墨就成为书法家终身追求把握的基本功和审美的关键。古代书

法家总结出一整套用笔、用墨的原则和方法。比如执笔要以意念带肩，

肩带肘，腕竖掌平，五指齐力，力注笔尖，这样写出的线条才能达到有

力而不浮滑。书写笔画要藏头护尾，逆入平出，中锋用笔等等，这样笔

画才能达到匀实遒劲而不妄生圭角，产生诸如＂柴担＂、＂蜂腰＂、＂

鹤膝＂等病笔。用墨要浓而不滞，清而不弱，水墨相渗，达到墨分五色

的生动表现。总之好的书法作品都灌注了作者＂精、气、神＂，体现出

气韵生动的高超的艺术境界。

?2、形和意的合一

?汉字以象形和会意为造字的基础，每个单独的字都是古人创造的

写意的造型艺术作品。例如：＂德＂字金文里写作＂＂，表示＂道德、

品德＂的意思。分别由象形的＂心＂和＂目＂组在一起形成的会意字，

从＂目＂上的直线表示视线，这个字以造型的方式喻示了词义，德不是

外在于人的行为规范，而是心的道德自觉，由心灵的窗户眼睛里流露出

来的正直的目光中可感受到的品质。这样书法家在书写这个字时，就会

感受到写意绘画的美感享受，把这种绘画感受造型和书法造型感受结合

起来就是完整的形意结合的书法感受。

?3、点线面的结构美

?汉字是以点线来造型的，线与线之间所界定的就是面。点线面构

成的书法结构美是书法形式美的重要方面。书法的结构美类似于建筑美

感。古代书论里谈书法结体构字的文章很多。隋代和尚智果的《心成

颂》，唐代欧阳珣的《结字三十六法》，明代李淳的《大字结构八十四

法》等等，其中以欧阳珣的《结字三十六法》影响最大。他按楷书字型

的类别特征规定了书写平正的合理的原则，如＂避就＂(避密就疏)，＂

相让＂(合体字的相互搭配)，＂朝揖＂(偏旁与主体的关系)等等。但是

书法的结体原则规范不了书法的实践，古代书法家在创作中，有法而又

无法，展示了千姿百态的书法的结构美，如一个＂山＂字在书法家的笔

下，由于意象的不同即呈现出风格各异的结构美。金文《癸山敦》的＂

山＂字，不离象形，观之如三山并立浑朴天成。北魏郑道昭《天柱山摩

崖》＂山＂字，以中间一画为中轴，真如擎天一柱，左右两竖化为两

点，各骑下横一端，如翘翘板，在平衡中寻找着不平衡，在稳定中寄寓

着活泼。唐太宗《晋词铭》＂山＂字，将三竖化为三点，下横只写一

半，化实为虚，结构顿显轻盈活泼。而怀素《自叙帖》，化三笔为一笔

连绵草书，左一竖有山之高，下横与中、右竖化为山之连绵逶迤，写出

了动态的美。

?4、笔墨交融的线型美

?书法是以线来造型的，而线本身抽象出来即具备了丰富的审美因

素。线的提按顿挫，粗细徐疾，干湿浓淡，迂曲刚柔，体现了音乐的广

阔的表现领域，其节奏、旋律把人引进了如痴如醉的优美的意境。古人

为了阐明笔划线条的美感，用了很多生动形象的比喻，如东晋女书法家

卫夫人和唐代书法家欧阳珣，曾这样描述：＂点＂如＂高山之坠

石＂，＂一＂如＂千里之云阵＂，＂＂如＂万岁之枯藤＂，＂＂如＂陆

断犀象＂，＂＂如＂崩浪雷奔＂，＂＂如＂劲松倒石＂，＂＂如＂劲驾

筋节＂，＂＂如＂长空之初月＂。就是说书法家在写字时应心存意象，

这样笔下才能出现表情丰富，笔墨生动的线条美来。

?5、虚实相生的章法美

?章法是指书法作品整体的谋篇布局的结构法。首先有大的形成程

式化的章法框架。书法作品尤其是草书作品的章法一般为开头加引手章

组成的起手式，情感稳重充盈的前半程，笔墨自由驰骋、变化多端的后

半程，然后是落款、钤印组成的结尾。这种起、承、转、合式的结构

美，体现了中国传统美学的一般法则--即太极图式。太极图就是首尾闭

合的大的S线型。S线是充盈着生命韵律的曲线，在自然界中不存在绝

对的直线，一切有生命的事物都有曲线的表现形态，而一切最优美的事

物都有S线型的表现形态。这样，S线的线型表现就是章法的实地美，

而线包围的空白