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2007年硕士学位研究生入学考试试题A

考试科目：602设计评论

一．基础简答题

1.包豪斯

包豪斯的出现是拉斯金、莫里斯工艺美术运动、德国的工业联盟、俄国的构成主义的影

响和欧洲工业化及经济发展的必然结果。

1916年格罗皮乌斯上书魏玛市政府，要摻�一个艺术家、工业家和技术工人的合作

关系的学院。一战以后，格罗皮乌斯又提出：大工业的发展和手工业的落后必须建立新型

的设计艺术学院来扭转这个趋势。

他还提倡新的设计艺术教育机构必须加强与企业间的合作，把设计教育与设计实践的结

合，并把设计艺术理念应用于工业生产中。

1919.3.20格罗皮乌斯在魏玛市立美术学校和市立工艺学校的基础上成立了包豪斯。

2.孟菲斯

在现代设计里由于机能主义、经济主义与简朴主义的高举，产品设计与艺术创作渐行渐远，

但是后现代多元审美观支持下，逐渐设计回复艺术性的呼声渐高。

意大利孟菲斯设计趋势也可以称为装饰主义的复苏。装饰主义在遭受现代设计近四、五十

年的打压后，又再度活跃起来。孟菲斯带动整个意大利家俱设计与室内设计到多元审美观下，

这新的装饰主义，引领意大利设计到达另一个新颠峰，也使意大利设计成为一种典范与风格。

孟菲斯设计工作室的创始灵魂人物索札斯（E.Sottsass），是个有前瞻性但也淘气的设计师。

1979年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司（Sottsass

Associati），即懨Ï菲斯（Mcmphis）。其后懨Ï菲斯便成了索札斯的同义代名词，于八

○年代风靡一时。

索札斯初期的设计，源自于包豪斯的设计理念，偏向于理性构成的造型和环境系列构造，

后来逐渐超越这些观念加上来自不同的距离、材质或者是支柱和支撑的重量的其他设计语

汇。孟菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板，强烈鲜艳的色彩和极端游戏趣味的造型引吏

家具焕发出一股令人难以抗拒的魅力。

孟菲斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并交融在一起。他开

启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。

不过外界褒贬程度相异甚大：

有人觉得现在伦敦设计博物馆中孟菲斯的展品令人失望：各种色彩鲜艳的塑胶制品，太过卡

通，质感不够。

不过当然也有人：我第一眼就爱上他，以极简主义自许的孟菲斯在90年代生存困难，

但我认为索札斯是二十世纪一位设计天才。

虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不衰的。

3．工艺美术运动

工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，时间大约从1859年

至1910年，得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。

其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等领域，因为工业革命的批量生产所带

来设计水平下降，试图通过自觉的设计改良运动来改变颓势。当时大规模生产和工业化方兴

未艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值，要求塑造出艺术家中的工匠

或者工匠中的艺术家。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。

运动的理论指导是约翰·拉斯金，运动的主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、

C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由沃尔特·克兰和C·R钒¢什比传到美国。

二．简述题

1．设计的附加值

以文化为背景，以精神为依托。实现物以外的最大限度的附加值。设计并不仅仅局限

于与物本身，还要努力追求它背后的深层内涵。没有文化，富裕了，也只是低层次的。

设计师创造商品高附加值的方法。

从消费层次来看，人的消费需求大体分为五类层次：

a.满足温饱：主要解决衣食等基本问题，满足人的生存需求

b.人无我有：追求共性，即流行，模仿，满足安全和社会需求

c.人有我优：追求个性，要求小批量多品种以满足不同消费者的需求

d.人优我特：追求特性，与众不同。

e.参与设计：自我追求，动手设计。

a和b层次的消费主要是大批量生产的生活必需品和实用商品，以撐ï的满足和低

附加值产品为主。c、d层次则追求人无我有，人有我优的愿望。这种撝ª的满足，必

然要求高附加值的商品。20世纪80年代以来，许多国家都跨入了设计时代，设计时代的

到来意味着世界经济正由撐飻的经济向撝獢的经济发展。从某种意义上说，设计时代

意味着附加值的时代。

2．后现代主义设计的特征

后现代主义设计最早出现在建筑学上，建筑史学家金克斯（CharlesJencks）1977年写

了《后现代建筑的语言》，使后现