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浅析交响乐在中国的存在与发展

是包含多个乐章的大型管弦乐曲，一般是为管弦乐团创作。交响乐就是大型

管弦乐套曲，从意大利歌剧序曲演变而成。从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、

交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作

为主题呈现方式的音乐作品均可纳入交响音乐“”的范畴。

弗雷德里克·威廉·尼采（1844-1900）在评价交响乐时曾说过：交响乐在音“

乐体系当中占据神圣地位，其精神境界极其广阔与深刻。”这反映出交响乐具有

宏大、严谨、典雅的主要艺术特征。

一、交响乐的作用

（一）宣传功能

交响乐作为一种艺术，除了它本身具有的欣赏价值外，还具有很大的社会轰

动效应。以维也纳新年音乐会为例，我国民众认识维也纳，多数人是由于在电视

上看了新年音乐会——人们从这个乐队，到这个城市，再到这个国家。因为这个

乐队的精湛演出，人们一夜之间就对它有很深刻的印象，并希望进一步地了解它，

知道它。由于它的精湛演出，促进了民间的交流，促进了国家间的交流。

（二）审美与教育功能

音乐能启发人的想象力，因为音乐不能表现具体的视觉形象，没有人类语言

的明确性，交响乐、交响诗、交响音画在描写大自然的一些事物中主要是模仿这

些事物的声音，对人类丰富情感的倾诉也是凝结在抽象的形式中，对情感对事物

的描写都是朦胧的感觉，音乐表情的不明确性正好启发人的想象力。我们在欣赏

交响乐的同时，慢慢地就打开了想象的空间。孔子在他的教育思想中始终贯穿着

重乐的观念，他认为一个人的修养，兴于“诗，立于礼，成于乐”，即乐是人的最

高修养。荀子认为，音乐可以使人和敬、和亲、和顺。德国哲学家黑格尔也曾说

过，美感教育“的目的就是要把欲念、感觉、冲动和情感修养成为理性的行为。”

由此可见，音乐有规范人的行为、陶冶人的情操、改变社会风气的力量。

二、交响乐在中国发展及现状

（一）我国交响乐的起源和发展

19世纪末20世纪初，交响乐传入中国。交响乐在我国的发展起点是20世

纪20年代。1923年，萧友梅创作了名为《新霓裳羽衣舞》的作品，其是中国

作曲家在交响乐领域的最早尝试。除了萧友梅外，黄自、青主、韦瀚章、江定仙、

刘雪庵等音乐家也做出了贡献。

1956年，第一届全国范围的音乐周活动拉开了序幕，展示了新中国成立初

期交响乐创作的成就。演奏了李焕之的《春节组曲》、瞿维的《管弦乐组曲》、

马思聪的《山林之歌》、施咏康的交响诗《黄鹤的故事》、李伟才的《中国民歌

组曲》。在50年代末期到60年代初期这段时间内，我国交响乐整体的创作与

发展势头相对迅猛，双百“”方针的颁布，使得交响乐迎来快速发展的时期。朱践

耳的《节日序曲》、王云阶的《第二交响曲》（抗日战争）、李焕之的《第一交

响曲》、丁善德的《长征交响曲》、罗忠镕的《第一交响曲》（浣溪沙）和施咏

康的《第一交响曲》（东方的曙光），辛沪光的交响诗《嘎达梅林》、瞿维的交

响诗《人民英雄纪念碑》、马思聪的《第二交响曲》和广为流传的小提琴协奏曲

《梁山伯与祝英台》。但是，好的景象并未持续很长时间。1966-1976年间，

我国整体的交响乐事业受到了极为严重的负面冲击，基本上处于停顿的状态中。

当时，交响乐被视为资本主义毒草“”遭到抵制，陷入全面停滞的发展局面。十一

届三中全会实行改革“开放”后，大量西方思想文化涌入大陆，交响乐进入多元化

发展阶段。

1978年后，中国的交响乐在中国的开放政策下迎来了一个繁荣时期。从

1982年到1983年两年时间内，在香港区域内，作曲家杜鸣心与丁善德成功举

办了个人音乐作品展，这是国内作曲家融入全球音乐界当中的重要标志，新的音

乐时代正在悄然到来。20世纪80年代中期阶段，音乐界陆续出现年轻的中国

作曲家。当时，谭盾、瞿小松、叶小纲、郭文景、周龙、陈怡、陈其钢、许舒亚

等人开始陆续举办展示个人作品的音乐会活动，彰显出了特有的个性、新颖的技

法、丰富的体裁和多样的风格，交响乐领域迎来了繁荣的局面。

20世纪90年代，随着社会经济的稳定发展，人民的物质条件得到了极大

的改善，人们的消费观念、文化观念也出现了巨大的变化，这对中国的音乐创作

产生了很大的影响。21世纪以后，中国的文化步入了一个多元化的时期，通过

引入民族音乐，拓展了中国交