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对联知识(2)

六、转折关系

出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折关系。这种

句法在对联中很常见。常用关联词“但”、“却”、“然”等，但也

有不用者。如一理发店联：

虽为毫末技艺

却是顶上功夫

上联“毫末技艺”在于抑，下联“顶上功夫”，意在扬。

再如：翁同龢自题联：

文章真处性情见

谈笑深时风雨来

此联虽未用关联词，不难看出仍为转折关系。两种境界有弥缕之

感，但其转折处却是山回路转，柳暗花明。关联词的取舍，全在于作

者对内容的处理以及作者的文辞好恶，此无定法。

七、选择关系

上下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍关

系。常用“宁……不……”、“与其……不如……”、“但”、“不”等，

如：

宁为玉碎

不为瓦全

联句以“宁……不……”关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，一身正

气的英雄气概。

再如一婚联：

但求天长地久

何必朝相暮依

可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而

撰写的对联。

八、因果关系

出句和对句分别推出原因和结果的关系。—般出句讲原因、理由，

对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。

例如一棉花店联：

聚来千亩雪

化作万家春

前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有

了棉衣，再不觉得冬天的严寒。

再如雁门关联：

莫愁前路无知己

西出阳关多故人

此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增

添对联的文学色彩。

九、目的关系

出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是

行动或措施，但也有互为倒装者。

看下联：

巧理千家事

增添万户心

出句说的是要做的事，即行动;对句说的是目的。

再看一联：

忍令上国衣冠沦于夷狄

相率中原豪杰还我河山

此联为石达开所作。出句是说再不能忍受“夷狄”(清统治者)对我

们的压迫，意在行动起来;下联说的是要达到的目的，此联即为倒装式。

以上所举三例均为短联，至于带有短句的长联，读者可以据此理

去分析、领会，这里不再赘述。

对联的结构，即联句的搭配和排列，也就是上下联的文法结构必

须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结

构，偏正结构对偏正结构、如此等等。联句结构之优劣，决定对联的

成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感

染力，是撰写对联首先要考虑的问题。

请看峨媚山圣积寺联：

半天——开佛阁

平地——见人家

出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组

成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。

杭州龙井园有一副对联：

诗写——梅花月

茶煮——谷雨春

再看：

勤劳门第春来早

和睦人家燕去迟

“春来早”和“燕去迟”都是“主——谓——补”结构。

请看贵州甲秀楼联：

水从碧玉环中出

人在青莲瓣里行

意义单位为一、五、一。“水”与“人”是名词相对，“出”与

“行”是动词相对。“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”则是两个介宾

结构相对。上下结构相似。

内容决定形式。对联结构相对，形成整齐和谐的形式美，不过，

由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：

世间有佛宗斯佛

天下无桥长此桥

此联为二、二、三结构，意义单位也是二、二、三形式，但“宗

斯佛”是动宾结构，“长此桥”却是“长于此桥”的省略，是动补结

构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节奏单

位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致不一致，上下

联必须相等。这是对联结构的前提。在字数相等的基础上，出句和对

句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。再如杭州云栖寺联：

水——向石边——流出——冷

风——从花里——过来——香

其意义单位为“一三三一”。“水”与“风”，“冷”与“香”

分别为名词、形容词相对;“向石边”与“从花里”是介宾结构相