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2024湘豫名校联考高三一轮复习诊断考试语文试题

一、现代文阅读(35分)

（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成1-5题。

在经典文学史中，对初唐诗的论述多集中于王杨卢骆等在野“”诗人身上，将其作为此阶段诗

歌成就的代表。事实上，宫廷诗不仅是初唐诗坛的主流，亦是连接六朝与盛唐的桥梁，深刻

影响着唐诗的发展。学界公认，初唐宫廷诗中南朝风气极重，但其中的作用机制，尚未有清

晰阐述。

初唐宫廷宴集诗创作频密，这些诗歌中有相当多音乐活动的写实性描述，如太宗《三层阁上

置音声》：“隔栋歌尘合，分阶舞影连。声流三处管，响乱一重弦。”杜正伦《玄武门侍宴》：

“开轩临禁籞，藉野列芳筵。参差歌管飏，容裔羽旗悬。”凡此种种，不一而足。这里的宫廷

乐，来自南陈、用吴楚之音的清乐尤受重视。隋文帝已承认其为华夏正声“”，专置清商署以

掌之。唐初君主接收了陈、隋的宫廷音乐系统，也沿袭了相似的音乐品位。当然，太宗也采

取了一系列正礼乐的举措。不过李世民认为“悲欢之情，在于人心，非由乐也”，这种通达与

开明营造了比较宽松的文化环境，使得作为前朝旧乐的清商乐能够继续流行。

在唐代，以诗入乐是极为常见的现象。音乐欣赏与诗歌的创作、品析是在相同场合，同一群

体中进行的。《唐诗纪事》记载了一个著名故事：中宗幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。其

中沈俭期、宋之问之诗工力悉敌“”，经权衡，终选中宋之问的作品，并点评了二诗优劣，申

明选择的缘由。这正是初唐宫廷以诗入乐的真实历史情境，音乐与诗歌贯彻着类似的艺术风

格、审美趣味。音乐对诗歌的强烈影响，在歌辞中体现得最直接、鲜明。如《大酺乐》，乃

是朝堂燕飨用乐，然而《乐府诗集》记其所配之辞却作：“泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随

明月去，莫道梦魂遥。”这实际反映了当时一种现象，即清商乐对哀“”这一审美格调的爱尚

已经形成了强势的文化氛围。

《隋书文学·传序》概括前代“南北词人得失之大较”，提出“各去所短，合其两长”，以达“文

质彬彬，尽善尽美”的理想，指示了唐诗的发展方向。然而，这仅是理论层面的认识，尚缺

乏明晰的实践路径。同一个时代的诗人对于诗歌的美感往往有着共同的体认，并努力实现这

种美感。当时诗坛上，虞世南、褚亮、许敬宗是最具代表性的作家，但此三人在前朝就受过

严格的写作训练，技术成熟，自我沿袭性很强。与他们相比，李世民是一个更适宜的考察对

象，原因有三：首先，李世民是宫廷文学活动的倡导者、组织者与中心人物，创作活跃，存

诗亦多；其次，从生活经历看，李世民没有像虞、褚、许那样在早期就接种了“南朝基因”，

更能反映出时代风气的影响；再次，馆阁之臣的宫廷制作大多受到应制、唱和既定程式的限

制，而李世民以帝王之尊，创作自由度大得多。

太宗有一首《咏风》：萧条起关塞“，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，

泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。”《全唐诗诗人小·传》评曰：有唐三“百年风雅之

盛，帝实有以启之焉。”诗中流露出一代雄主强烈的自我意识，这在不见性情的唐初诗坛，

确然可贵。但是，此诗的首尾两联与颔联、颈联完全是分裂的，梗概多气与清绮浮靡被生硬

地嵌合到一起，颔、颈两联的描写性对句带有强烈的南方气质，无法与首句领起的风格、末

句抒发的情致统一，共同建构起和谐的艺术境界。就诗歌创作而言，《咏风》可以说是一首

失败之作，但这恰使得它成为一个绝佳样本，显示出对当代诗歌美感认同的强烈回应：欣赏

清绮、纤弱之美，具体的技术手法是在颔联、颈联中以精美的赋法体物，呈现为巧妙的、形

成偶对的意象组合。