《全国导游基础知识》第三节中国古典园林之构景手法习题.docxVIP

第三节中国古典园林之构景手法

一、抑景

抑景又有山抑、树抑、曲抑之分。如园林人口处常迎门挡以假山，这种处理叫作山抑。

杭州花港观鱼东大门的雪松，就是树抑的范例。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是曲抑的体现。

二、夹景

当甲风景点在远方，两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意。

如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，构成夹景。

三、添景

当甲风景点在远方，近处有乔木、花上的野物卉作中间近处的过渡景，景色就显得有层次美。

如在杭州白堤观赏雷峰塔或保俶塔远景时，近处盛开的桃花和倒挂的柳丝作为过渡景

四、对景

从甲风景点可观赏乙风景点，从乙风景点可观赏甲风景点的构景方法

杭州西湖北面的保俶塔，与南面重建的雷峰塔

五、框景

手法园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框。

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

六、漏景

园林的围墙上或走廊墙上常设以漏窗，透过漏窗的窗隙，可见园外或院内的美景

杭州三潭印月有雕以梅、兰、竹、菊，分别喻义春、夏、秋、冬的一组漏窗

七、借景

借景是将园外的景色和风光，巧妙地收进园内游人眼中，

计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、近借、仰借、俯借、应时而借之分。北京颐和园东堤一带可遥望西边园外的玉泉山及其宝塔，是远借手法的范例。

杭州花港观鱼的藏山阁，远处的南屏山、西山尽人眼帘，这也是远借。苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水，这就是近借。借空中的飞鸟，叫仰借;借池塘中的鱼，叫俯借;借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。

八、障景

用山、石、花木加以掩盖和处理园林不足之处，这叫障景。上海豫园鱼乐榭有一上实下空的墙，遮挡了原来流水较近的短处，产生了源远流长的效果，

构景手法

例子

抑景

园林造景也不会一走进门就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫“先藏后露”“抑扬先抑”，

抑景又有山抑、树抑、曲抑之分

园林人口处常迎门挡以假山，这种处理叫作山抑；杭州花港观鱼东大门的雪松，就是树抑的范例；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是曲抑的体现。

夹景

当甲风景点在远方，两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意。

如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，构成夹景。

添景

当甲风景点在远方，近处有乔木、花上的野物卉作中间近处的过渡景，景色就显得有层次美

如在杭州白堤观赏雷峰塔或保俶塔远景时，近处盛开的桃花和倒挂的柳丝作为过渡景

对景

从甲风景点可观赏乙风景点，从乙风景点可观赏甲风景点的构景方法

杭州西湖北面的保俶塔，与南面重建的雷峰塔

框景

手法园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框。

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

漏景

园林的围墙上或走廊墙上常设以漏窗，透过漏窗的窗隙，可见园外或院内的美景

杭州三潭印月有雕以梅、兰、竹、菊，分别喻义春、夏、秋、冬的一组漏窗

借景

借景是将园外的景色和风光，巧妙地收进园内游人眼中

计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、近借、仰借、俯借、应时而借之分。北京颐和园东堤一带可遥望西边园外的玉泉山及其宝塔，是远借手法的范例。

杭州花港观鱼的藏山阁，远处的南屏山、西山尽人眼帘，这也是远借。苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水，这就是近借。借空中的飞鸟，叫仰借;借池塘中的鱼，叫俯借;借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。

障景

用山、石、花木加以掩盖和处理园林不足之处，这叫障景

上海豫园鱼乐榭有一上实下空的墙，遮挡了原来流水较近的短处，产生了源远流长的效果