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笛曲《小放牛》乐曲分析

（一）音乐分析

《小放牛》原本是河北民间流传的歌舞小戏，后来经著名竹笛演奏家陆春龄

先生改编成为中国竹笛作品，经改编之后和民歌一样也是历史经典著作，不管是

在表现力、曲式结构、演奏技巧上都是非常的别具一格。

陆春龄先生改编的笛乐《小放牛》的曲式结构是一个复二部曲式。在开始的

第一部分速度中板，第二部分速度为快板，乐曲在进入主题之前前面是有17小

节的引子。（谱例1）

谱例1:

乐曲在引子部分加入戏曲的风格色彩，风格铿锵有力节奏稳定，引子部分就

似一个稍短的开场曲调，为全曲拉开帷幕。

第一部分速度中板部分，速度还没有很快处在一个比较稳定的阶段，也为第

二部分的速度形成一个较为明显的对比，给听众一个层层递进的推进感。中板部

分是多个乐段组成的多乐段的结构。（图例2）

图例2:

我们由上图可以看到，第一部分的主题动机，围绕动机开始进

行不断的变化和发展，这段的旋律特点就是舒缓优美、大线条，这段的旋律给人

一种非常强的歌唱性特征，突出一问一答的明朗情绪。第一段中速乐段重复次数

较多，旋律柔和、舒缓、优美，给人留下一副牧童骑在牛背上，享受扑面而来的

春风，吹着心爱的短笛好不快活的画面。

第一部分中部在重复多次后结束，接下来就是第二部分的快板，也段也是两

次重复后结束。这段旋律是耳熟能详的一部分，是由河北民歌《小放牛》中的一

段旋律。（图例3）

图例3:

右上图可见这段是在河北民歌《小放牛》的原调基础上进行加花变奏，是乐

曲给更加的生动华丽。因为之前《小放牛》是属于河北当地民歌，所以是属于北

方地区的北派梆笛音色。在演奏过程中梆笛的音色吹奏的淋漓尽致，活泼、欢快

的音乐风格，加上锣鼓的气氛烘托，使作平的音乐特色更加的明显突出。这一段

阐述的就是牧童和村姑相遇之间的嬉闹的越来越兴奋的阶段，是全曲的高潮部分。

第二部分的快板，很好的结合主题的发展状态和乐曲情绪的层层递进关系，第二

段转为徵调式，与前面第一部分的羽调式形成一定的对比。在第二部分音调在原

来的基础上高了四度，音色更加的清晰明亮，还有连音、顿音的辅助相互相辅相

成，在听众脑海中形成一副春牧图。

第三部分是第一部分的一个再现部分，围绕一个相同的动机，在此基础上进

行发展和变化，也就是第一部分的反复重复，所以第三段的故事情节、情景和意

境是一样的。（图例4）

图例4:

（二）演奏分析

众所周知，陆春龄先生是南派笛艺的著名代表人物之一，他的作品极具江南

丝竹风格，温柔、委婉、细腻、生动、活泼等艺术特点。从《小放牛》的改编上

看，我们就可以发现陆春龄先生在演奏时特别注重意境的刻画，从《小放牛》的

第一段牧童骑在牛上吹着短笛，享受春风的照拂，再到第二段牧童与姑娘遇见的

嬉闹游戏的兴奋开心。就可以了解陆春龄先生的演奏特点。与此同时，在演奏过

程中可以听听众身临其境无法自拔。除了画面感，陆春龄先生还善于刻画鲜明的

人物形象，在《小放牛》中的牧童形象就被刻画的栩栩如生、真是亲切。在引子

部分，吹奏的气息状态就是绵延不断、悠扬动听，在改编上加入了顿音、断音、

倚音的音乐艺术写作技巧。这样的创作方式使作品更加的亲近接地气，富有非常

清新活泼的田园风味和非常强的歌唱性。第一部分主要的吹奏方式是平吹，悠扬

动听的旋律，这部分对气息的控制要求较高，在稳住气息的前提下才能保证吹出

来的音色是绵绵不断，在力度把控上面也要注意，不能吹的太猛就会失去这种意

境，如果太虚也会达不到这样的状态，加上大连线的连贯性，以景衬情。在曲子

的第二部分，我们从前面的图例中可以看到，主要采用的吹奏方式是断奏和连音

的交替吹奏方式。这样的演奏方式渲染连活泼的气氛、推动故事情节的发展。在

第二部分，大量的颤音、装饰……等技术的使用，体现了牧童与村姑之间的有爱

对话，答句速度轻快明了，烘托出牧童活泼好动的性格特点。在这样的编创方式

和演奏状态《小放牛》在陆春龄的笛声中就勾勒出了一副春牧图。